芒果TV最近似乎有些頭疼。
作為“綜藝一哥”，湖南衛視擁有多檔出圈綜藝，《變形計》《我是歌手》《爸爸去哪兒》《明星大偵探》等在國內市場都稱得上首創。但這些王牌綜藝背后團隊的出走，于它而言也并不陌生，最近雙方甚至搭起了擂臺，擺出對打之勢。
3月，湖南衛視、芒果TV播出的音樂綜藝《春天花會開》撞檔浙江衛視、騰訊視頻的音綜《天賜的聲音3》，以及東方衛視、B站《愛樂之都》。這幾檔綜藝背后的制作團隊，與《我是歌手》有著千絲萬縷的聯系。
此外，王牌綜藝《明星大偵探》飛行嘉賓、《密室大逃脫》常駐嘉賓鄧倫因為偷漏稅款遭到封殺之際，這兩檔綜藝的制片人何忱也于上個月出走，帶團隊轉投騰訊懷抱。
2021年8月，她成立湖南偵偵日上文化創意有限公司，今年2月，偵偵日上拿下廣西騰訊創投A輪融資，籌備的新綜藝將登錄騰訊視頻。
時間軸拉到4年前，彼時正熱的《我是歌手》就曾遭遇主力團隊成員出走。此外，《變形計》制片、《爸爸去哪兒》總導演謝滌葵，《花兒與少年》制片廖珂也相繼從湖南衛視離職。
同樣的事情也發生在浙江衛視，其憑借《奔跑吧兄弟》一躍成為“綜藝二哥”。隨后，《跑男》“教母”俞杭英、藝人統籌王甜甜、第三季總制片岑俊義等人先后離職。俞杭英的原子娛樂去年攜手愛奇藝打造了劇本殺綜藝。
“綜藝團隊的出走，是綜藝市場面對震蕩格局，重新調整的表現”，清華大學文化創意發展研究院創意項目部主任王嘉婧博士對時代財經表示。
事實上，網紅綜藝制作團隊出走后，有不少制片、導演選擇與互聯網大廠合作，包括何忱與騰訊，俞杭英與愛奇藝，謝滌葵與百度等。如今不少新綜藝，背后都有新搭檔的影子。
2013年，洪濤工作室從韓國引進音樂競技節目《我是歌手》，洪濤擔任總導演，都艷任制片人，洪嘯、孫莉任導演。一經播出，收視率持續飆升，收官之戰收視率破4。
2017年，制片人都艷、導演孫莉雙雙出走湖南衛視，于次年搭檔企鵝影視、騰訊音樂娛樂集團，推出女團養成類真人秀《創造101》，節目中成團的孟美岐、吳宣儀、楊超越等人出圈爆紅，至今仍然活躍在一線。
2018年11月，洪濤為安德勝工作室、洪嘯工作室授牌。“安德勝是我招進來的，雖然身材離男神越來越遠，但事業上的成績越來越好。”在洪濤的調侃聲中，他的團隊正式一分為二。
安德勝工作室是剛剛播出的《春天花會開》的主要班底，即將播出的由芒果和TVB共同打造的《聲生不息》背后則站著洪嘯工作室。
《創造101》后，孫莉成立好楓青蕓，并于2019年10月獲得騰訊投資，《創造營2019》《創造營2020》等“創”字頭選秀綜藝都是好楓青蕓的手筆。
正在東方衛視和B站播出的《愛樂之都》則由都艷的七維動力制作。2019年，七維動力與優酷合作打造了選秀綜藝《少年之名》，它也是去年浙江衛視和抖音聯合出品的《為歌而贊》的幕后團隊。
2022年一開年，戀綜市場就開始廝殺。騰訊視頻的《半熟戀人》燃起第一把火，根據云合數據，2月全網綜藝霸屏榜中，《半熟戀人》以1.53億的正片有效播放位居榜首，壓過《大偵探7》和《哈哈哈哈哈2》。隨后芒果《春日遲遲再出發》、優酷《沒談過戀愛的我》接連定檔。
根據藝恩《2021中國綜藝年度洞察報告》，2020年各大平臺上線21檔情感真人秀綜藝，2021年增加到27部。從愛優騰芒發布的2022片單來看，戀綜是各大平臺的重點項目，目前待播16部。
作為戀綜鼻祖之一，江蘇衛視的《非誠勿擾》2010年首播，迄今已走過12年，背后的團隊是張紅巖和他的聚仁影視。隨后，其相繼制作了《新相親大會》《我們戀愛吧》《一起探戀愛》《90婚介所》等戀綜。
2021年，張紅巖攜手江蘇衛視、優酷推出青春旅行社交真人秀《怦然心動20歲》，豆瓣評分高達7.3。
戀綜之外，偵探類綜藝成為出走的網紅制片、導演扎堆的選擇。
今年2月，何忱出走芒果，帶走了多次擔任《明星大偵探》《密室大逃脫》總導演的何舒、以及《密室大逃脫》第一季執行制片人、第三季總導演宋梓漪后，騰訊投資立刻跟上，偵探類綜藝的市場潛力可見一般。
2021年7月，《跑男》“教母”俞杭英的原子娛樂與愛奇藝攜手打造的《奇異劇本鯊》上線，基于密室逃脫、劇本殺等線下沉浸式娛樂方式制作，常駐嘉賓包括王源、魏大勛等。
10月，謝滌葵合作百度，推出了脫胎于劇本殺的綜藝《決勝21天》，邀請11位素人參與，在封閉的空間合宿，進行一場21天的大型博弈。作為《變形計》的制片人，謝滌葵的綜藝中出現了“真香定律創始人”王境澤的身影。
抖音、快手分別于2019、2020年正式涉足短綜藝領域，根據數娛夢工廠梳理，雙方各自的短綜藝已經10部左右。和臺綜、網綜不同，短綜藝單集正片短則5分鐘，長的普遍也在60分鐘內，成本低，制作及播出周期更短。
去年11月，抖音的明星短綜《給你，我的新名片》播出，以不同明星的視角推進，截至目前，首期嘉賓張藝興的全“興”企劃部分播放量1.6億。快手亦于同月推出《超Nice大會》。
不過，從整體行業看，平臺的S級綜藝項目在不斷的縮水，對于“網紅綜藝團隊”來說，獲取項目的難度也越來越大。
王嘉婧告訴時代財經：“很多的網紅綜藝團隊已經意識到這一點，所以他們離開，并不是因為體制的問題，而是希望為綜藝整個行業謀一條生路。”
從整體環境來看，不只是綜藝，整個長視頻領域都在經受著來自短視頻、自媒體的挑戰。曾經是優愛騰和幾大衛視的戰場，現在加入了抖音、快手、B站等新秀。但后者的加入，不是和它們平分秋色，而是迅速改變了整體的行業格局。
而行業格局變化背后最根本的還是觀眾的注意力和廣告投放習慣的轉變。
王嘉婧認為，長視頻平臺更像是精品化貨架，平臺選品，然后將最優的貨品（S級項目）前置，觀眾來貨架挑選。平臺很強勢，因為它決定了什么樣的內容可以與觀眾相見。
短視頻平臺則更像是一個柜姐，她的背后是海量的內容，而她會根據你的喜好，不停地選取內容進行推薦。此時，算法和內容就變得強勢起來。觀眾是因為海量的、能夠滿足特點口味的內容停留。
過去，不同平臺的綜藝互相爭奪觀眾的注意力。而現在，短視頻通過搶奪用戶注意力，侵占了大部分長視頻的生存空間。綜藝制作面臨著從過去的2B（平臺向）的生產模式，向2C（用戶向）生產模式調整。
3月1日，聚仁影視攜手優酷推出旅行散步式真人秀《出發吧，老孟》，以孟非為主角進行拍攝，預計每年輸出48集，每集5分鐘。騰訊視頻等平臺也推出了分賬綜藝等新的發行方式，讓綜藝內容直接面向觀眾。整個綜藝行業都在面臨著生產習慣、發行方式等一系列的變革。
王嘉婧表示，未來，一些超級精品式的綜藝仍然有很強勢的生存空間。但是，更多的綜藝會朝向小成本、長期式的方向去轉換。更能夠和用戶之間建立情感，和能培養長期、穩定觀看習慣的綜藝品牌，能夠獲得更強的生機。
