人人都愛看懸疑類電影，翻看近幾十年的推理、懸疑電影你就會發現，大部分懸疑類電影背后都有小說原著。不管是本格推理的殺人詭計過程，還是兇案背后的動機和跌宕起伏的人性，它們通俗，有一個牽扯死亡、犯罪的硬核故事，情節環環相扣，沖突強烈。而與高冷的本格推理相比，社會派推理小說似乎更具人文關懷，相較于技術性的本格推理，編劇更愿意探究罪惡產生的社會根源，揭露時代癥結和社會矛盾，這樣的故事顯然更能得到大眾的認同。
還是想說說敘述立場的扭曲。這導致它沒法成為一個真正的作品。成為一種消費這無可指責，但不應該被我們當作是理所當然的。為了可以過審成劇，中國漸漸發明了一種自制的特色模式，主旋律犯罪推理:1.雜糅了類型敘事和主旋律敘事。上一秒還是主角游走在灰色邊緣這種學得非常到位的類型塑造，下一秒是市局領導在大高光下的降神對話：法制社會的根本是以人為本。
這并不是反諷手段(你也不能)，而是被當作一種敘事的本體。妥協我理解。但是這部劇這種不協調被放大了，因為這故事。公檢律師媒體集體犯罪，只是為了擴大影響，爭取到翻案可能，程序正義的結果是獲罪。這本身是很荒謬的，是可以很諷刺鋒利的。但是全片的意圖主要還是在正邪對立上，通過和主旋律雜糅來抵消這種鋒芒，悄悄地淡化了這種荒謬，減弱了題材的深刻，損害了故事的文學性。可以理解，但不能說成是優點。
2.不知道什么時候開始，出于某種原因，這種劇在后期大量配音，修改臺詞。大量的嘴型和臺詞錯位。有時通過剪輯避開，有時沒辦法就這樣放出來期待觀眾開不見，每集必有。這嚴重損害了場景和演員的精彩表演。需要觀眾下場為創作者解釋。
3. 發展出了一種片外重新解讀的“我沒拍都是有苦衷的”的期待。妥協的門檻被降得很低，改詞廣告宣傳等等一通塞進故事，觀眾的同情和理解被當作了一種資源。“我可以沉默，可以曖昧，你們一定懂的”。要求觀眾自己重新在腦子里過濾掉硬塞進去的東西。這也是片子想反抗的沉默的真相：大家都把妥協和屈服當作了一種理所當然。觀眾要是有這種套娃思路的話，還會說“原來主創在第5層，實在是高”。而其實是把技術上的過錯推給了環境。
這一切都讓人跳出了片子想要營造的語境，無法認真對待它最后的升華和閉環，爽完就結束了，非常遺憾。
