2021年10月，超過1億人觀看了奈飛（Netflix）制作的血腥電視劇《魷魚游戲》（Squid Game）。屏幕暴力是否對我們有害已得到了廣泛的研究，學(xué)術(shù)界一致認(rèn)為，屏幕暴力可能會(huì)造成負(fù)面影響。但是，鮮有人關(guān)注我們喜歡觀看暴力內(nèi)容的原因。
死亡、血腥和暴力總是吸引著人群。古羅馬人曾蜂擁而至，觀看斗獸場中的屠殺。后來的幾個(gè)世紀(jì)里，公開處決更是大場面了。當(dāng)代，電影導(dǎo)演昆汀·塔倫蒂諾（Quentin Tarantino）認(rèn)為：“電影中，暴力是很酷的。我喜歡這樣。”我們許多人似乎都同意他的觀點(diǎn)。一項(xiàng)對高票房電影的研究發(fā)現(xiàn)，90%的高票房電影都有主角參與暴力行為的片段。同樣，大多數(shù)美國人也喜歡恐怖片，并且一年觀看好幾次。
一些人相對來說更可能喜歡暴力媒體。身為男性、性格好斗或是缺乏同理心，都會(huì)讓人更容易喜歡觀看屏幕暴力。另外，某些人格特質(zhì)也與對暴力媒體的喜愛有關(guān)，比如尋求刺激的外向者以及對審美體驗(yàn)更開放的人更喜歡觀看暴力電影。
反之，宜人性高，性格謙遜，對他人懷有同理心的人，對暴力媒體的喜歡程度往往更低。
-Marie Bergeron-
一種理論認(rèn)為，觀看暴力是一種宣泄，幫助人們釋放過度的攻擊性。然而，該想法并沒有很好的實(shí)證依據(jù)。因?yàn)閼嵟娜擞^看暴力內(nèi)容時(shí)，往往會(huì)變得更加憤怒。
最近，關(guān)于恐怖電影的研究表明，可能有三類人喜歡觀看暴力內(nèi)容，喜愛的原因各不相同。
第一類人被戲稱為“尋求刺激者”（adrenaline junkies）。這些感官追求者向往新奇刺激的體驗(yàn)，更可能因?yàn)橛^看暴力內(nèi)容心跳加速。這個(gè)群體還有一部分人可能喜歡觀看他人受苦：虐待狂比常人更能感受到他人的痛苦，并享受其中。
另一類人喜歡觀看暴力的原因是他們覺得能從中學(xué)到一些東西。在恐怖文化研究中，這樣的人被稱為“緊張者”（white knucklers）。就像“尋求刺激者”一樣，他們在觀看恐怖片時(shí)會(huì)感受到強(qiáng)烈的情緒，但他們并不喜歡這些情緒。之所以能夠忍受，是因?yàn)?strong>他們覺得這有助于其了解如何生存。
這有點(diǎn)像良性受虐（benign masochism），即在安全情境下享受著那些令人反感的痛苦體驗(yàn)。如果能忍受痛苦，便可能有所收獲。正如“令人不安的”尷尬喜劇可能教我們一些社交技巧，觀看暴力可能會(huì)傳授我們生存技巧。
-Elise Leonard-
最后一類人似乎既從觀看暴力中得到了感官刺激，又從中學(xué)習(xí)了生存技巧。他們沉浸于這種感官體驗(yàn)，同時(shí)覺得有所收獲。在喜歡觀看暴力者的三種類型中，這類人被稱為“隱晦的受益者”（dark copers）。
人們喜歡觀看安全地展現(xiàn)在屏幕上的暴力內(nèi)容，因?yàn)樗麄兛梢詮闹惺芤妫@種想法稱為“威脅模擬理論”（threat simulation theory）。與這一觀點(diǎn)相符的是，那些似乎最受暴力內(nèi)容吸引的人（攻擊性高的年輕男性），也最有可能是遭遇或施展暴力的人。
我們在安全感十足的沙發(fā)上觀看暴力內(nèi)容也可能是為一個(gè)充滿暴力和危險(xiǎn)的世界做出準(zhǔn)備的方式。因此，觀看暴力有了合理性。有趣的是，最近的一項(xiàng)研究發(fā)現(xiàn)，在新冠病毒大流行期間，恐怖片迷和具有病態(tài)好奇心之人表現(xiàn)出了更高的心理適應(yīng)性。
我們有理由重新思考對暴力本身的喜愛程度。例如，在一項(xiàng)研究中，研究人員向兩組被試放映了1993年的電影《亡命天涯》（The Fugitive）。其中一組被試觀看了未經(jīng)編輯的電影，而另一組觀看了所有暴力場面都被刪減的版本。然而，兩組人對這部電影的喜愛程度卻是相同的。
-Natalia Yamshchikova-
這一發(fā)現(xiàn)得到了其他研究的支持，即從電影中刪減暴力場景并不會(huì)降低人們對其的喜愛程度。甚至有證據(jù)表明，比起未經(jīng)刪減的暴力，人們更喜歡無暴力場景版本的電影。
許多人可能享受的是與暴力相關(guān)的事物，而非暴力本身。例如，暴力造成的緊張和懸念可能引人入勝。
另一種可能性是，人們喜歡的是觀看暴力，而非暴力本身。觀看暴力提供了絕佳的機(jī)會(huì)，讓人們在尋找意義的嘗試中獲得意義。觀看暴力讓我們反思人性，而這正是我們珍視的一種體驗(yàn)。
當(dāng)然，也有其他理論解釋這一現(xiàn)象。“興奮遷移理論”（excitation transfer theory）認(rèn)為，觀看暴力讓我們興奮，這種感覺會(huì)一直持續(xù)到影片結(jié)束，使得電影結(jié)局更令人愉悅。“禁果假說”（forbidden fruit hypothesis）指出，正因暴力被視為禁區(qū)，它反而更具有吸引力。同樣地，暴力影視的警告標(biāo)識增加了人們對其產(chǎn)生的興趣。
最后，我們喜愛觀看的可能并非暴力內(nèi)容，而是正當(dāng)?shù)膽徒湫袨?/strong>。事實(shí)上，每當(dāng)人們期望能夠懲罰不法分子時(shí)，他們大腦的獎(jiǎng)賞中樞就會(huì)像游樂場的燈光一樣亮起來。話雖如此，電視上卻只有不到一半的暴力場景是由好人對壞人實(shí)施的。
-Natalia Yamshchikova-
上述內(nèi)容表明，媒體公司可能呈現(xiàn)了我們許多人不想或不需要的暴力場面。因此，我們應(yīng)當(dāng)考慮是否存在某些來自集團(tuán)、政治或意識形態(tài)的壓力可能會(huì)推動(dòng)全球范圍內(nèi)的銀幕暴力。
例如，美國政府與好萊塢之間聯(lián)系密切，對其產(chǎn)生影響。這是因?yàn)殇秩颈┝赡苁刮覀兺庹恼撸膭?lì)我們認(rèn)可國家權(quán)力和國家暴力的合法性，并幫助決定誰是“名副其實(shí)的受害者”。
然而，屏幕上傳遞的暴力信息可能致使我們與現(xiàn)實(shí)脫節(jié)。犯罪率下降時(shí)，屏幕暴力會(huì)讓我們誤認(rèn)為犯罪率在增加。暴力電影也沒有呈現(xiàn)出暴力對人體的真正影響——近90%的暴力行為都沒有對受害者造成實(shí)際的身體傷害。這類電影也可能掩蓋男性對婦女和兒童施暴的現(xiàn)實(shí)。
政治科學(xué)家塞繆爾·亨廷頓（Samuel Huntington）曾經(jīng)寫道：“西方在世界中占據(jù)主導(dǎo)位置，不是依靠其思想的優(yōu)越性......而是實(shí)施有組織的暴力方面的優(yōu)勢。西方人常常忘記這一事實(shí)，而非西方人從未忘記。”我們應(yīng)該長久地意識到，屏幕上的虛假暴力怎樣在我們的世界中充當(dāng)了真正的暴力。
https://theconversation.com/from-tarantino-to-squid-game-why-do-so-many-people-enjoy-violence-170251
本文來自微信公眾號 “神經(jīng)現(xiàn)實(shí)”（ID：neureality），作者：Simon McCarthy-Jones，譯者：Ziqi，校對：景行，編輯：山雞，36氪經(jīng)授權(quán)發(fā)布。
