《霸王別姬》中的小豆子娘，出場短短7分鐘，演繹出一個出生底層妓女的悲涼凄楚;《立春》中的王彩玲，出身平庸，外貌丑陋，即使有著夢想，卻還是散落在冷漠和惆悵的世俗人際之中;《金婚》中的文麗，青年時熱戀而俏皮，中年時疲憊而疏離，老年時沉穩而堅定，在青春韶華里坦然老去，卻留給眾人一個留戀回味的身影……

就在同時代女演員逐漸退居幕后之時，蔣雯麗卻又帶著新作回到觀眾面前，化身《正陽門下小女人》里的徐慧真——雖然開播后為了角色減齡的大“柔光”引來意料之中的吐槽，但正如周迅最終用演技拯救了《如懿傳》，蔣雯麗也迅速用實力說服了批評者。

對于爭議，蔣雯麗淡笑著說：“演年輕確實很難，害怕觀眾覺得我們裝嫩。但我覺得能夠從年輕演到老其實是非常幸運的事情。因為在這樣的角色里頭，你能表現出對角色的駕馭，年輕的時候演出年輕的精彩，年紀大也演出年紀大的那種溫柔與沉穩。”

即便塑造過各種類型的女性，蔣雯麗依然為徐慧真著迷，“她是我沒有演過的角色，我基本上像看教科書一樣學習怎么經商。”生活高于劇本，而《正陽門下小女人》對生活的高度還原，真實而鮮活的故事，深深地吸引著蔣雯麗，“電視劇《阿信》里女主人公也不是一個女強人，但她有著自己的人生智慧和為人處世的方式，最后收獲了成功。《正陽門下小女人》中，徐慧真待人接物的智慧和處事方式也是她成功的關鍵，是這個女人身上特別讓人著迷和覺得敬佩的地方。徐慧真身上很多東西讓我重新看待女性、看待生活、看待社會，這對我來說也是一個全新的體驗。”

對于蔣雯麗而言，這一次除了年齡跨度大，還有一個實際困難，就是說北京話。一個安徽人要演北京戲，方言本身就是一大難題。播出后，果然也有很多觀眾提出蔣雯麗的口音讓人出戲。實際上，在拍攝時劉家成導演并沒有刻意追求北京口音，反而告訴她：“男的說北京話沒事，覺得特爺們;女的一說北京話就不好聽，因為特別多兒化音，顯得油。”導演這一番話讓蔣雯麗放心不少，但即便如此，她還是盡可能地跟劇組的其他老北京學習，以求自己跟角色更加貼近，“就盡可能地把她的語言稍微往兒化音找補。即便這樣，劇中有些臺詞，比如那些排比句、菜名等等，要一連串說出好多，就像說相聲一樣，特別燒腦。”

戲里的徐慧真在事業上是大女主，戲外的蔣雯麗卻是一個熱愛生活的小女人，享受著自己的小確幸，“我是挺愿意做一個小女人的，收拾收拾家，然后帶帶孩子，弄弄這些事情。對我來說，這是非常享受的事情。”(記者 楊文杰)