“這可能是張藝謀迄今為止導(dǎo)演的最令人驚艷的電影”“絕對(duì)是國(guó)師的水準(zhǔn)之作”“將陰陽(yáng)美學(xué)推向了國(guó)際”“后三十分鐘高燃、高能、高絕”……9月30日，張藝謀新作《影》一出，便收獲了極高的贊譽(yù)。
這贊譽(yù)，源于超強(qiáng)卡司的演技均在線。五影帝(張藝謀、鄧超、王千源、王景春、胡軍)一視后(孫儷)，再加上吳磊、關(guān)曉彤、鄭愷等人氣演員，本身就使得電影極具話題性。一人分飾兩角的鄧超，演技又回到了《烈日灼心》時(shí)的水平，十分讓人驚艷。不管是作為都督子虞的陰郁暴戾，還是作為影子境州的野心勃勃，演繹都稱得上是“到位”，絕對(duì)對(duì)得起如此復(fù)雜的角色。與孫儷的感情戲雖是副戲，不過也透著暗流涌動(dòng)的情愫，眼神、動(dòng)作都起到了很好的輔助作用。當(dāng)然，除此之外電影中還有刀法驚人過于盲目自大的楊蒼(胡軍飾)，看似放蕩不羈無能軟弱實(shí)則滿腹心機(jī)玩弄權(quán)術(shù)的主公(鄭凱飾)，隱忍克制游走真假都督之間的小艾(孫儷飾)，看似忠誠(chéng)實(shí)則通敵的魯愛卿(王景春飾)，剛正不阿洞悉真相最終選擇成謎的田戰(zhàn)(王千源飾)，臉糊泥漿目色灼灼的青萍(關(guān)曉彤飾)和楊平(吳磊飾)，全體演員演技基本上都在線。更不消說，整部戲一半都在雨中完成，雨傘奇兵、雨天巷戰(zhàn)、暴雨城戰(zhàn)對(duì)演員來說都是極大的挑戰(zhàn)。從這個(gè)意義上來說，演員沒有讓觀眾失望，有些表現(xiàn)甚至稱得上是“驚喜”與“突破”。
這贊譽(yù)，也源于冷冽決絕的故事。這部改編自朱蘇進(jìn)、李薔薇合著之作《三國(guó) 荊州》的電影，最終呈現(xiàn)的是一個(gè)完全脫離三國(guó)、架空背景的故事。紛亂時(shí)局，群敵環(huán)伺。沛國(guó)大都督子虞，被敵國(guó)戰(zhàn)將楊蒼大刀砍傷后始終重傷不愈甚至容貌衰老，隨后啟用從小培養(yǎng)的影子境州，替他行走在朝堂和戰(zhàn)場(chǎng)。正如影片開頭所寫：“影子，舍命救主，出生入死，卻籍籍無名，史料幾無記載。他們的生死與行蹤完全湮滅，鮮為人知，仿佛從未存在。”最終，境州不甘只做他人手中的武器，在自小離散的親母被害之后，斬主公弒都督，走上權(quán)力巔峰，但終歸也是一個(gè)披著面具、一生受制于自身秘密的傀儡。客觀地說，《影》是一部男性電影，畫面中間充滿的都是權(quán)力和陰謀。這一場(chǎng)發(fā)生在水墨江山里的權(quán)謀殺局，復(fù)雜的人性影影綽綽地浮現(xiàn)在光影之中，沒有千軍萬(wàn)馬卻殺氣騰騰，文臣武將均透著剛烈與陰鷙，主公大臣不是在進(jìn)擊就是隱忍著準(zhǔn)備出其不意去致勝，真實(shí)與虛假?gòu)氐资チ私缦蕖：蟀攵蝿∏樵跈?quán)欲這雙無形“大手”的操控下反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)，堪稱絕倫。人性叵測(cè)又殘忍，無數(shù)人死在權(quán)欲登頂、志得意滿之時(shí)，可謂是機(jī)關(guān)算盡總會(huì)付了卿卿性命，權(quán)力游戲中最簡(jiǎn)單不過的法則，就是弱肉強(qiáng)食，就是制人者必被制于人，就是“螳螂捕蟬，黃雀在后;鷸蚌相爭(zhēng)，漁翁得利”。整部電影，在氤氳叆叇的氛圍中顯得既遒勁又蒼涼，被欲望吞噬的人，沒有一個(gè)贏家。
這贊譽(yù)，更源于無與倫比的墨色之美。無論是影中人身著的水墨長(zhǎng)袍，還是掛滿素簾和墨寶的室內(nèi)畫風(fēng)，還是被特殊處理之后呈現(xiàn)低飽和度青色的絕壁、湖面、天空、房屋、地板，《影》刻意使用了黑白灰作為電影的主色調(diào)，水墨丹青的審美精髓布滿了整個(gè)電影的始終。竹木渡船、山水大殿、亭臺(tái)樓榭……陰雨連天的山河畫卷，被水墨渲染之后成為了極致美的代名詞。凌厲如刃的琴聲、瑟聲、簫聲，綿綿雨中彈起的竹竿和旋轉(zhuǎn)的鋼傘，《影》被張藝謀勾勒成了一幅獨(dú)特的東方美學(xué)畫卷。也因此，衣袂攢動(dòng)下毫無保留的算計(jì)，都顯得精致高雅了許多;陰陽(yáng)八卦圖中一剛一柔的假練與真斗，都顯得絕然壯美了不少。“這個(gè)需要服、化、道、景等方方面面還原水墨味道，而且最重要的是結(jié)合現(xiàn)場(chǎng)下雨，得有一點(diǎn)兒濕漉漉的感覺。我們的演員永遠(yuǎn)在淋雨吹風(fēng)，就連室內(nèi)也大量吹風(fēng)。就是這樣一點(diǎn)一滴整體呈現(xiàn)出水墨畫風(fēng)。”張藝謀說。曾用《紅高粱》中的烈紅、《滿城盡帶黃金甲》中金黃、《十面埋伏》中的蔥翠等征服世人視覺的張藝謀，靠著這份自始而終的認(rèn)真與堅(jiān)持，再次用克制恢弘的黑白灰驚艷了世界。
去年，張藝謀曾在《紐約時(shí)報(bào)》撰文指出：“在好萊塢大片的陰影下，中國(guó)國(guó)產(chǎn)電影常面對(duì)巨大挑戰(zhàn)：我們理應(yīng)考慮對(duì)中國(guó)電影傳統(tǒng)的傳承，也要考慮失去獨(dú)特價(jià)值觀和美學(xué)的潛在風(fēng)險(xiǎn)。”《影》可以說是他對(duì)此的回應(yīng)。張藝謀不是在電影中運(yùn)用中國(guó)美學(xué)的開創(chuàng)者，但是他用純粹的、傳統(tǒng)的中國(guó)美學(xué)為傳承中國(guó)獨(dú)特價(jià)值觀搭建起了基本框架，至于如何繼續(xù)去豐盈填充這個(gè)框架，則是未來中國(guó)所有電影人都應(yīng)該去共同努力的一個(gè)方向。
期待有朝一日，充分運(yùn)用中國(guó)元素的“中國(guó)電影”也能如“好萊塢電影”一樣，名聲大噪，進(jìn)而成為“不辜負(fù)票價(jià)”的良心優(yōu)質(zhì)電影的代名詞。(鄭芳芳)
