姚曉峰導演籌備三年的最新作品《帶著爸爸去留學》日前開播，這部聚焦留學生生活，探討當下家庭代際溝通問題的作品，一經(jīng)播出，便受到大眾關注，熱度不斷走高。劇中，對親子溝通、留學生活、家庭教育等現(xiàn)實問題的展現(xiàn)，都成為了觀眾討論的熱點，各個家庭不同的煩惱折射出的當代父母、子女相處過程中的痛點與矛盾，頗具現(xiàn)實意義。

作為該劇導演，姚曉峰將這部作品視為“命題作文”，在他有感而發(fā)的創(chuàng)作中，著重探討的是隨著時代發(fā)展父親形象的變化，以及自己身為父親觀念的轉變和走過的心路歷程。

選擇孫紅雷一拍即合 深入探討新時代父子關系

《帶著爸爸去留學》是姚曉峰導演在帶兒子準備留學過程中，發(fā)現(xiàn)不少陪讀家庭由于缺乏溝通，父母與子女之間的矛盾不斷被激化，從而讓他開始思考，到底需要什么樣的親子關系?在創(chuàng)作上，姚曉峰將自己的感受與經(jīng)歷都融入其中，“這部劇有很多我個人的影子，編劇也是根據(jù)我的一些想法，再加上一些其他人的故事，‘黃成棟’這個老爸也是我心目中的一個老爸(形象)。”

在姚曉峰眼中，父親在孩子面前應該是榜樣，“他不管做成什么樣，都應該努力使自己最強。但是隨著時代的變化，父親應該在家庭中扮演一個什么樣的角色?我覺得應該(拍出來)給觀眾看一看。我理想的父親是當孩子長大以后，能跟他成為知心朋友，這就是一個好的父親。”

對于選擇孫紅雷出演這個爸爸的角色，姚曉峰坦言開始也是抱著試一試的態(tài)度，“以前看他的東西都是像《征服》《潛伏》中比較硬朗的角色，后來他拍了《好先生》，我覺得他本身是有喜感的，這讓我認為他可以是我的一個人選。”事實證明，姚曉峰的選擇是正確的，剛剛當上爸爸不久的孫紅雷，在劇本中找到了很多共通的東西。“所以就這么著，一拍即合。”

姚曉峰在創(chuàng)作中始終有組織大家劇本圍讀的習慣，這部劇的拍攝過程也不例外，為此，他還特別感謝了孫紅雷，“他真的很熱心很投入，拿出了所有的時間，然后不停地在修訂這個劇本。”而劇本的修改只要開始了就停不下來，以至于直到劇集最后殺青，編劇還在寫最后一場戲，不過這也讓遲遲未找到滿意結局的姚曉峰意外收獲了一個“神來之筆”。

創(chuàng)作要遵循行業(yè)規(guī)律 拔苗助長只會適得其反

無論是《虎媽貓爸》《戀愛先生》還是《大丈夫》《小丈夫》，回看姚曉峰的作品，對現(xiàn)實生活的關注與思考，都是他創(chuàng)作上一貫的堅持。他認為與自身生活息息相關的、融入了自己的感受和體驗的作品才有可能做好。現(xiàn)代社會的快速發(fā)展，對身邊事物的敏銳觀察，讓他不斷地發(fā)現(xiàn)生活的精彩之處，并認真地將“這種熟悉的東西挖掘出來”，從而打造出有營養(yǎng)、有內容的作品。

在創(chuàng)作中，姚曉峰強調的是真誠的表達和真實的感受，他相信只要這樣才能真正打動人，“從《虎媽貓爸》到《帶著爸爸去留學》，都是我生活的一個折射，它就是我對孩子教育觀念的轉變和作為父母的成長經(jīng)歷，我的心路歷程其實都在這兩個作品里頭。”

作為成功打造出多部現(xiàn)代都市劇的導演，姚曉峰有著豐厚的創(chuàng)作經(jīng)驗，他始終認為創(chuàng)作必須遵循自身規(guī)律，不能急于求成。在他看來，前兩年影視劇市場經(jīng)歷了一個“拔苗助長”的時期，“大家都想速成，想迅速看見利潤，但是恰恰適得其反。”比如寫劇本，姚曉峰說：“一個劇本的成熟期最少是一年，有一年的時間讓它成熟，然后拍攝期最少得一百天左右。我從拍戲到今天(每部戲)都是一百天左右拍的，沒有可能說五六十天就完成。”

盡管姚曉峰在電視劇領域摸爬滾打了多年且頗有成績，但他心中一直保留著一個電影夢想。姚曉峰畢業(yè)于北京電影學院，但是為了爭取能有當導演的機會，他以“曲線救國”的方式選擇去拍電視劇，“沒想到電視劇一做就做了十來年，但是我最終還是想回歸電影。”去年，他曾經(jīng)有個無限接近自己電影夢想的機會，只是最終因為種種原因夭折了，雖然感到非常遺憾，但他堅信未來還有機會，終能一圓電影夢想。(記者張淳)