由成龍、阮經(jīng)天、鐘楚曦領(lǐng)銜主演的賀歲影片《神探蒲松齡》將于2月5日大年初一上映。這是阮經(jīng)天與成龍的第一次合作，一個(gè)帳篷，一張辦公桌，一句問(wèn)候，是兩人在片場(chǎng)初見(jiàn)的場(chǎng)景。

成龍

“看到眼前這個(gè)人，我重新找到了剛?cè)胄袝r(shí)內(nèi)心的悸動(dòng)。”阮經(jīng)天說(shuō)，自己有太多成長(zhǎng)的回憶是在成龍身上，“包括我第一次進(jìn)電影院看港片，就是他的《醉拳》”。

入行十多年，阮經(jīng)天已經(jīng)習(xí)慣和“那些經(jīng)常在電影、電視上出現(xiàn)的人”拍戲、聊天。而與成龍的這次合作，阮經(jīng)天是“極度緊張的”。

阮經(jīng)天對(duì)兩人的初次見(jiàn)面記憶猶新，在環(huán)境嘈雜的拍攝現(xiàn)場(chǎng)，一個(gè)帳篷，一張辦公桌，戴著眼鏡的成龍，“大哥(成龍)在那里辦自己的事，然后我進(jìn)去打招呼，他看到我就把眼鏡拿下來(lái)，‘哎，阮大哥來(lái)啦’”，一句“阮大哥”拉近了兩人的距離，但也喊得阮經(jīng)天背脊發(fā)涼。在他的陣陣?yán)浜怪校瑑扇说某醮我?jiàn)面結(jié)束了，簡(jiǎn)短卻不乏溫暖。

整個(gè)拍攝下來(lái)，阮經(jīng)天對(duì)成龍的敬業(yè)精神深有體會(huì)，“跟大哥合作最重要的感受是他任何事情都想要自己去試”。在每場(chǎng)打戲正式拍攝之前，阮經(jīng)天都會(huì)和“成家班”練習(xí)，而成龍經(jīng)常會(huì)跑來(lái)充當(dāng)“陪練”，“那些動(dòng)作他看一下就都會(huì)了，但他會(huì)陪我練，一遍又一遍地練”，阮經(jīng)天對(duì)成龍的敬業(yè)態(tài)度是感動(dòng)的，“他在現(xiàn)場(chǎng)熱情、熱心，不止幫我，劇組所有人都幫。其實(shí)劇組就像是一個(gè)team(團(tuán)隊(duì))，這里沒(méi)有人關(guān)心你是誰(shuí)，大家更在意我們?cè)谝黄鸸ぷ骺觳豢鞓?lè)順不順利，我覺(jué)得成龍大哥是可以讓大家快樂(lè)、讓拍攝更加順利的那個(gè)人。”

燕赤霞

與成龍合作當(dāng)然是充滿“誘惑”的，除此之外，促使阮經(jīng)天接下這部作品的原因還有故事的顛覆與人物的豐滿。

《神探蒲松齡》講述了由成龍飾演的蒲松齡在屢破奇案、收妖揚(yáng)善過(guò)程中經(jīng)歷的一系列合家歡奇幻故事。影片主人公蒲松齡在歷史上是《聊齋》的作者，在影片中卻成了收妖伏魔的大俠，這在阮經(jīng)天看來(lái)，本身就是一種顛覆，蒲松齡的這兩種身份在虛實(shí)之間的延展性與可塑性，讓故事有了更多想象空間。

“故事中的每個(gè)人物都很豐滿”，阮經(jīng)天說(shuō)。無(wú)論是蒲松齡跟小妖之間的互動(dòng)，還是燕赤霞與蒲松齡碰撞出的火花，再或是燕赤霞與聶小倩的感情糾葛，都讓他感受到人物豐富的情感內(nèi)涵。

阮經(jīng)天介紹，在影片中自己所飾演的燕赤霞和鐘楚曦飾演的聶小倩上演了一段凄美的愛(ài)情故事。兩個(gè)人互相深?lèi)?ài)著，卻又互相折磨著、痛苦著，始終愛(ài)而不得。“其實(shí)燕赤霞與聶小倩之間的情感糾葛是積累了很久的。那個(gè)悲傷是很深層次的，就好像一個(gè)人失去最重要的東西，不斷在世界上尋找尋找尋找。”這種扎心、痛苦的狀態(tài)需要持續(xù)整個(gè)拍攝，阮經(jīng)天說(shuō)：“好在還有蒲松齡這個(gè)角色，讓燕赤霞遇到他的時(shí)候可以緩和一點(diǎn)。”

阮經(jīng)天

2002年，阮經(jīng)天陪朋友參加模特面試，意外被導(dǎo)演相中，出演了戴佩妮《愛(ài)過(guò)》的MV，由此正式踏入演藝圈。他坦承道，自己并不是一開(kāi)始就喜歡表演的，那時(shí)候演員對(duì)他來(lái)說(shuō)只是一份工作，一直到拍攝電視劇《我在墾丁天氣晴》，他才真正覺(jué)得自己可以當(dāng)演員。“拍攝《我在墾丁天氣晴》沉浸在戲中，讓我第一次有那種‘全身起雞皮疙瘩’的感覺(jué)”，阮經(jīng)天從監(jiān)視器中看到了完全不同的自己，興奮到從手臂麻到頭頂，甚至覺(jué)得所有東西都變慢了，燈打下去看到空氣里的灰塵，甚至覺(jué)得灰塵在飄都美得讓人難過(guò)。從那時(shí)候起，阮經(jīng)天知道自己可以抓住這樣的感覺(jué)，“在那個(gè)當(dāng)下，我做什么都是對(duì)的”。

一開(kāi)始并不是那么喜歡演戲，這讓阮經(jīng)天可以更客觀地對(duì)待這份工作，表演的過(guò)程帶給他極大的快樂(lè)，但是離開(kāi)角色的痛苦也讓他感慨“真的好累”。拍攝結(jié)束，阮經(jīng)天往往很難從角色迅速抽離，他開(kāi)玩笑說(shuō)：“我的家人還有朋友都很辛苦，因?yàn)樗麄円邮芎芏鄠€(gè)我。”

阮經(jīng)天在生活中捕捉細(xì)節(jié)，再將細(xì)節(jié)融入角色——悲傷的記憶給了他哭戲的情感來(lái)源，骨折的經(jīng)歷讓他明白那種痛是喊不出來(lái)的……“我真的認(rèn)為一個(gè)演員需要的是生活，最重要的也是生活。”每拍完一部戲，阮經(jīng)天必須休息一段時(shí)間，回到自己的生活，從生活中找感受，再把新的東西放到下一部作品中。

阮經(jīng)天的表演技巧是入行后磨煉的，情緒表達(dá)來(lái)自于生活經(jīng)驗(yàn)。曾經(jīng)是游泳運(yùn)動(dòng)員的他，希望能夠有機(jī)會(huì)演演運(yùn)動(dòng)員的故事，“我想顛覆一下大家對(duì)運(yùn)動(dòng)員的想象。在我看來(lái)，運(yùn)動(dòng)員時(shí)時(shí)刻刻都要用腦，他們要計(jì)算自己的體能、對(duì)手的體能，計(jì)算如何在有限的時(shí)間里擊敗對(duì)手，這需要體力和腦力的結(jié)合，我覺(jué)得真的很酷。”

阮經(jīng)天還希望未來(lái)能夠有機(jī)會(huì)嘗試“另外一種表演”，“就像《東京物語(yǔ)》一樣，沒(méi)有那么多意外，沒(méi)有跌宕起伏，表現(xiàn)更多的是生活”。阮經(jīng)天說(shuō)，一堆意外造成的事情，那不是生活。(文/蘇姍)