話說如今的影視作品，沒兩把刷子還真是賣不動。

以往，觀眾喜歡皮囊好看的，內(nèi)容燒腦的，節(jié)奏快到飛起的各類作品，只是，這才一轉(zhuǎn)眼，這類遵循套路式的創(chuàng)作，在市場上便失了靈，半點水花都沒有激起，便匆匆退場。

今年的影視劇市場更是如此，流量，電影咖等以往好用的套路聯(lián)合“攪局“，都沒能收服觀眾。

說起來，這樣的現(xiàn)狀也不能完全怨觀眾難伺候，早先充斥在市場上各類粗制濫造的電視劇，的確已經(jīng)將觀眾的熱情和耐心耗完了。如今，再想要獲得觀眾的認可，自救的唯一出路就是拿出可以服眾的內(nèi)容來。

眼下，正在網(wǎng)絡熱播的《盛唐幻夜》就正經(jīng)歷著觀眾們的“吹毛求疵”。

從播放量和口碑來看，《盛唐幻夜》征服了觀眾，尤其是口味善變的年輕觀眾，劇中主演們締造出來的“夜幕CP“”主仆CP”每一次亮相，所引發(fā)的網(wǎng)絡狂歡，正是該劇獲得觀眾認可的體現(xiàn)。

不過，對于一部劇情長達50集的電視劇來說，只靠賣“CP”這樣的路數(shù)是完全不夠的。想要獲得從一而終的關注，必須得有大量”真材實料”，才能其避免高開低的命運。

從已經(jīng)播出的劇情來看，《盛唐幻夜》顯然是“有備而來”的。

《盛唐幻夜》講述的是唐朝定都洛陽年間的故事，以葉遠安、家奴穆樂、捕快趙瀾之、明慧郡主四人聯(lián)手破案，揭穿國師奪取九星天珠陰謀的過程。

因為故事發(fā)生在唐朝政通人和、八方朝拜的盛世里，“盛世怪事多”的先天條件為電視劇提供了巨大的創(chuàng)作空間，同時，為了增加該劇的戲劇效果，編劇以架空唐朝歷史的方式來設置了電視劇的世界觀，以至于所有超越唐朝風土人文的事件都具有了合理性。

在爭奪天珠的主線下，《盛唐幻夜》以單元劇的形式來講述正邪雙方之間的各類較量。怒沉千端閣，火燒羅天洞、甚至是換膚等以往觀眾在其它影視作品中的情節(jié)，以平均2~3集一個的節(jié)奏來展開。

從內(nèi)容上來看，《盛唐幻夜》糅合了奇幻、懸疑、愛情等各種流行的市場元素，是一鍋不折不扣的“大雜燴”。這種看似男女老少都照顧到的電視劇，從以往的經(jīng)驗來看，實際上并不怎么討喜。漫長的劇情中，很難讓觀眾記住它的看點，最后只能慘淡收尾。

但是，如果能用一些反傳統(tǒng)的技巧將這類元素進行重新組合，把那些觀眾已經(jīng)猜測到的關系場景進行升級，效果會不會不同呢?

答案是肯定的。事實上，這也是《盛唐幻夜》開播以來一直備受好評的關鍵所在。

故事中的葉遠安，出身戶部尚書，是不折不扣的富家千金。這位自幼喜歡舞刀弄槍的千金小姐，不愛紅妝愛武裝，好打抱不平的她，男裝俠義，女裝柔美，讓后面的故事發(fā)展有了更多的可能性。

在熱心參與探案的過程中，她成為了可以和趙瀾之、穆樂一起勢均力敵的女性角色。這樣的設置，不光和當時女權當?shù)赖臅r代是匹配的，也讓該劇免于陷入以往大女主戲、瑪麗蘇劇式的老套中。

講真，葉遠安在探案過程中的表現(xiàn)并不出彩，反倒是與她互動的各個男性們有意思的多。

首先與女主發(fā)生交集的穆樂，從故事的后半段來看，應該是該劇真正的男主。不過這個男主在前半段中的經(jīng)歷，實在太過“悲慘“。灰頭土臉的出場，到第三集中才有的臺詞，馬奴的身份，挨打受虐也是家常便飯，這樣“勞其筋骨，餓其體膚“的出場，顛覆了以往男主出場自帶光環(huán)的形象。

有人在顛覆形象，自然也有人符合傳統(tǒng)男主的形象。在該劇中，男二趙瀾之則是最接近男主的那個。

故事一開始，葉遠安在大街上與他相遇，這兩人的相識，有著觀眾熟悉的畫面。女主摔馬，男主接住，對視之間，彼此愛慕的種子仿佛已經(jīng)埋下。加之，趙瀾之是戰(zhàn)功赫赫的貴族捕頭，身份高貴，英俊帥氣，辦事嚴謹，是標準的“霸道總裁”。

在故事的前半段里，他與葉遠安之間的花式互動，像足了兩個最終會戀愛的人在確定戀愛關系之前了解的過程。同時，劇中還有個對他暗生情愫的明慧郡主，這樣的設置，都證明了趙瀾之才是真正的男主。

但是，隨著穆樂身份真相的揭開，以及葉遠安對其感情的傾斜，我們才發(fā)現(xiàn)真正的男主是穆樂，而不是戲份頗多的趙瀾之。

這樣的反轉(zhuǎn)，是不是很意外?

不過，最能體現(xiàn)該劇不按套路出牌的則是對幾位主演之間的感情設置上。

正如觀眾所知，愛情向來是每部電視劇中的必須品，它既是觀眾追戲的情感需求，也會成為劇中場景的一抹暖色。但是，過往劇中千篇一律的愛情，讓觀眾早就摸到了套路，讓愛情成為了沒有新鮮感的“例行設置”。

在《盛唐幻夜》中，趙瀾之與葉遠安之間的關系則屬于這種。趙瀾之高冷帥氣，嚴謹認真，葉遠安出身尊貴，漂亮頑皮，這樣男才女貌，理所當然的靠近中，早已經(jīng)沒有了可看之處。

而男主穆樂則不同。在身份反轉(zhuǎn)之前，他是馬奴，是來自葉遠安花錢買回了穆樂的自由身，從此以家仆的身份開始跟在她身邊。身份天生的懸殊，讓這對主仆的愛情充滿了不確定性。

因為喜歡，穆樂對葉遠安言聽計從，默默守護，那種在仆人對主子的情愫早已經(jīng)悄悄發(fā)芽，只不過葉遠安不知道罷了。這個雙方相互走近的過程，不僅讓過程變得好看，進而也承擔了劇中大多數(shù)的驚喜。

穆樂對葉遠安這種主仆式的愛情，也被觀眾稱為“大雄和多啦A夢”式的愛情，這樣的感情類型，在以往的影視作品并不多見。但是，從 “夜幕CP”大受歡迎的結(jié)果來看，顯然觀眾對這種新型愛情是喜歡的。

與趙瀾之門當戶對的愛，與穆樂充滿變數(shù)的愛，兩種愛情的承上啟下，在推動故事的發(fā)展，也豐富了該劇的劇情。

對于觀眾來說，在嘗到傳統(tǒng)與反傳統(tǒng)帶來的新鮮之后，自然也愿意跟隨劇中的人物，看一下接下來他們的命運和感情歸屬。這樣的追隨，自然也造就了該劇播出以來評分與播放量的齊飛的現(xiàn)象。

除了人設和愛情不同外，《盛唐幻夜》值得一提的是該劇中年輕演員們的表現(xiàn)。

從以往類似的劇作來看，最容易拖這類劇的就是演員們的演技了。雖然他們的實際年齡和劇中人物無限吻合，青春氣息擋也擋不住，但是，看多了膚淺的表演，觀眾也逐漸失去了耐心，敬而遠之的態(tài)度，也一度影響了此劇的傳播。

《盛唐幻夜》很好地規(guī)避了這個問題，不光沒有出現(xiàn)此類現(xiàn)象，甚至演員們的表現(xiàn)成為了該劇又一個亮點所在。

女主葉遠安的扮演者吳倩，雖然曾在《何以笙簫默》《擇天記》《如懿傳》等劇中亮過相，但挑戰(zhàn)男扮女裝，情感糾結(jié)的戲還是第一次。靈氣逼人，表演真誠，雖然哭戲方面略為夸張，但是整體上還算是hold 住了葉遠安的“復雜多變”。

除了吳倩，兩位男演員表現(xiàn)也算是可圈可點。這其中，以趙瀾之的扮演者張雨劍最為驚艷。從《瑯琊榜》中沒有太多發(fā)揮空間的列戰(zhàn)英，到此次挑大梁地飾演捕快和將軍，對待案件時的嚴肅，以及對待愛情的溫柔，都讓人看到了這個正午陽光調(diào)教出來的演員的未來可期。

如今，《盛唐幻夜》播放已經(jīng)完成了一大半，雖然在細節(jié)上，《盛唐幻夜》突兀的地方不少，但人設反傳統(tǒng)，愛情反套路，演員在線的演技的多重創(chuàng)新，還是讓它呈現(xiàn)出了和以往電視劇不同的氣質(zhì)。正是這樣的氣質(zhì)不光征服了挑剔的觀眾，也為行業(yè)未來的探索提供了新的參考和示范。

至于開局不錯的它，會善始善終，還是會高開低走，我們將拭目以待!