10月9日晚《首屆中國相聲小品大賽》決賽落幕，第八場選手的最終得分和最終比賽結(jié)果將在10月12日的頒獎晚會上揭曉。
八天的比賽中出現(xiàn)了不少優(yōu)秀的新人新作，許多作品聚焦社會熱點問題，或直抒胸臆，或見微知著，或辛辣諷刺，深刻反映了人民群眾生活中的真實故事，傳遞了正能量。第八場比賽當晚，小品組評委鞏漢林勉勵每一位選手：“有生活的作品才有溫度、有道理、有邏輯、有自信。如果你愛小品，就要善待它，如果你愛相聲，請不要傷害它。”并寄語每一位選手：“堅守底線，寧缺毋濫。”看完所有的比賽后，小品組評委蔡明感觸道：“作為喜劇人是幸福的，因為我們心里守著對喜劇的熱愛，也守著觀眾們的期待。”她同時勉勵選手們：“請保持一顆童心，心里有愛，作品就是溫暖的、陽光的、美好的、充滿希望。”
相聲組評委姜昆則較為犀利地指出：“八天的比賽里，有五部作品是描寫相聲演員自己生活的故事。雖然離自己的生活近了，但離百姓的生活遠了。”他提醒各位相聲演員，不是自娛自樂的文藝愛好者，應該是有著文化傳承、擔負社會責任的文藝工作者，并勉勵演員們“關(guān)注百姓生活，從小圈子走到群眾的大社會中去。”賽場外姜昆接受記者采訪，對新時代相聲的發(fā)展，提出了“三新”、“三敬”。
相聲不是耍貧嘴逗樂兒
身為中國曲藝家協(xié)會主席，姜昆對參賽選手和新時代相聲演員們提出希望，氣質(zhì)新、語言新、表演方式新。他解釋說：“氣質(zhì)要新，侯寶林先生就最早提出了雅俗共賞，隨著社會的發(fā)展，市井氣息的東西已經(jīng)有了很大的變化，新的時代，需要新的風氣、新的精神面貌;語言要新，諸如‘你別挨罵了、沒聽說過、呸’很多這種語言在過去的相聲語言當中是存在的，但現(xiàn)在一定要在自己的語境上有反映新時代的表達方式;表演方式新，過去我們表演老太太時，吧唧嘴里面牙都沒有了，現(xiàn)在的老人家們都很注意保護牙齒，尤其是在城市里面，老人家假牙也好、種植牙也好，過去那種老態(tài)龍鐘的樣子已經(jīng)很少見了，所以這種舊的表演程式，也應該逐漸消失，不應該在我們的表演之列。”此外，姜昆認為相聲還要有“三敬”：對觀眾有敬愛之情;對舞臺有敬畏之感;對藝術(shù)要有敬業(yè)之恭。他說：“別當玩兒似的，倆人耍貧嘴只要把人逗樂了就行，這就降低了標準。相聲既然是語言的藝術(shù)，那就是要千錘百煉。過去我跟馬季老師一起去深入生活，一去就是一個月、兩個月，創(chuàng)作過程中非常考驗我們能不能耐得住靜心，能不能耐得住內(nèi)心的孤獨。今天這事兒、明天那事兒，參加這個活動、那個聚餐，能不能把這些應酬都去掉;能不能經(jīng)得住在藝術(shù)實踐當中反反復復、千錘百煉、一遍遍拆解辨析的折騰，去打造精品，這個我覺得才是應該做的。”
只求針砭時弊是誤區(qū)
眾所周知，姜昆的成名作《虎口遐想》是一段針砭時弊的相聲佳作，2018年春晚上，他又創(chuàng)作了《新虎口遐想》，延續(xù)針砭時弊的風格。在本次比賽中，也有一些相聲作品，對社會的一些不正之風進行了辛辣的諷刺。比如，陳印泉和侯振鵬表演的作品，還有《如此師徒》等等。但接受采訪時姜昆提出，時代不同了，相聲針砭時弊不是看老百姓對哪些東西不滿意、發(fā)牢騷，就用相聲語言來替群眾撒氣。在本次比賽中，也有一些相聲作品，對社會的一些不正之風進行了辛辣的諷刺。姜昆認為相聲要做到針砭時弊不是一件高不可攀的事情，這里存在一個創(chuàng)作誤區(qū)。他說：“過去寫的相聲，那是在剛剛沖破思想束縛和禁錮的時候，大家伙兒說‘你們相聲好，講了咱老百姓想講而不敢講的話’，可是我們老百姓現(xiàn)在是暢所欲言。所以，我們的創(chuàng)作不能夠進入一個誤區(qū)，一創(chuàng)作就一窩蜂地去找熱點、找不足，看看老百姓對哪些東西不滿意、發(fā)牢騷。相聲作品不應該是情緒上的出氣筒，而應該是精神層面的歡樂劑。否則，就只是滿足一時的痛快，缺乏對生活深刻的挖掘和思考以及引導和引領。”
在姜昆看來，相聲的功能是多方面的，他不提倡簡單將相聲分為諷刺、歌頌兩個類別。相聲擅長諷刺，但歌頌也不能偏廢，相聲藝術(shù)的功能應該是多方面的，既有娛樂的功能，也有教化的功能;既有普及知識的功能，也有展示技巧、才藝的功能;既能引發(fā)人聯(lián)想和共鳴，也有簡單的娛樂讓人感到歡愉。光強調(diào)諷刺就會走偏，就會影響相聲藝術(shù)功能的豐富性。
博士相聲還需加強技巧
《首屆中國相聲小品大賽》入圍決賽的選手不乏久已成名的相聲演員，而更為搶眼的是一對業(yè)余選手，來自上海交大的博士夫婦，然而在比賽中，他們的得分并不高。言及于此，姜昆點評道：“上海交大這對相聲博士夫婦，從他們一開始說喜歡相聲我就表示過支持，但正如大家在舞臺上看到的，他們從熱愛相聲藝術(shù)到熟練地掌握相聲，再到嫻熟地表現(xiàn)出來，還有很長一段路要走。他們的作品我?guī)缀醵伎催^，相較于一般的作品，他們的相聲在取材、構(gòu)思上都有過人之處，但離真正優(yōu)秀的相聲作品，還有距離。同時，兩人屬于很特別的現(xiàn)象，需要業(yè)內(nèi)人士的支持，鼓勵他們將文化底蘊轉(zhuǎn)化到實用的演出技巧之中。”
在姜昆看來，如今是一個多元的社會，誰是專業(yè)誰是業(yè)余，沒有一個準確的界限。大學生走進文藝隊伍本不該成為搶眼的新聞事件，但對于相聲這種起源于街巷的市民藝術(shù)，高等院校的高材生走進來就成為一個新鮮事了。在20多年前，中國相聲隊伍只有一個大學生，那就是夏雨田(代表作《女隊長》)，在當時是家喻戶曉的新聞。新中國成立初期，為了挽救市民相聲不被低俗表演拖累，侯寶林、孫玉奎等結(jié)識并接受了老舍等文人學者的指導，凈化、加工、整理傳統(tǒng)作品，編寫反映新生活的新作，使相聲獲得新的生命力。延續(xù)到后來，馬季先生曾在此前的大賽中看到清華大學研究生參賽，喜悅的心情溢于言表，希望大學生能走進相聲隊伍，將其發(fā)揚光大。
相聲創(chuàng)新不能不講規(guī)矩
最后，在老生常談的相聲創(chuàng)新問題上，姜昆強調(diào)即便是網(wǎng)絡時代，也不支持把相聲分為主流和非主流。他說：“大家關(guān)注相聲，但是我不能用這種提法來降低藝術(shù)標準，藝術(shù)好壞的標準就有一個，這種標準是不能降低的，所以不能夠說主流的標準就高，非主流的就可以不高，不可以這樣。相聲是很講規(guī)矩的，尤其是老前輩，他們在去偽存真、取其精華去其糟粕上，把我們相聲藝術(shù)打造得能夠讓大家喜歡，他們在這方面做出了很多貢獻，我們不能走回頭路。”
決賽中，有選手的相聲大褂上印了斗大的漢字，被評委點評為太過喧賓奪主。對于年青一代相聲演員打破一些傳統(tǒng)相聲表演傳統(tǒng)的行為，姜昆同樣不支持。他解釋其理由：“比如‘大褂’這個問題，它是有規(guī)矩的。相聲是‘相面之相，聲音之聲’，你穿那個大褂就又露了一張臉。花里胡哨的東西會喧賓奪主，語言藝術(shù)你不聽語言，沒有前因后果，你怎么去欣賞它的藝術(shù)?再有，說得不好聽就是功夫不夠行頭來湊，這也是不行的，就是大褂卷袖來講也是有規(guī)矩的。其實，相聲演員的服裝經(jīng)歷過時代的變遷，包括：軍便服、中山裝、西服……在咱們相聲的舞臺上，真的要老傳統(tǒng)回歸大褂，你就一定要講究。就像有人寫毛筆字，你說自創(chuàng)字體?那就是無知，王羲之、趙孟頫、顏真卿的書法人家已經(jīng)都研究透了，您的出新不是出新，是出丑。” (本報記者 金力維)
