陳偉霆飾演平民英雄劉子光。
馬思純飾演女警胡蓉。
由陳偉霆、馬思純、劉奕君主演的緝毒刑偵劇《橙紅年代》正在東方衛(wèi)視、浙江衛(wèi)視熱播。該劇講述了體能和膽識(shí)異于常人的劉子光，在失蹤八年后回到江北市，與女警胡蓉在一件劫持兒童的案件中相識(shí)，并一腔熱血地開始輔佐警方追查新型毒品“天使”的跨國(guó)大案。但機(jī)緣巧合之下，他竟然發(fā)現(xiàn)大毒梟聶萬(wàn)峰是他的“義兄”，八年前他還曾為警方擔(dān)任臥底，甚至與胡蓉親生父親犧牲謎團(tuán)有關(guān)。
部分觀眾質(zhì)疑陳偉霆飾演的劉子光“主角光環(huán)”嚴(yán)重，追摩托、與匪徒徒手搏斗，是過(guò)于神話的人物。記者專訪該劇制片人張謙、導(dǎo)演劉新。劉新坦言，劉子光失蹤前，曾被毒梟在牢里囚禁四年，他的抗擊打能力都是真實(shí)可練就的，“小說(shuō)里他是一個(gè)有超能力的人，但劇里他還是回歸一個(gè)平凡人，沒有過(guò)分的主角光環(huán)。”劉新稱，這部劇埋了很多的伏筆，在剪輯上也下了不少工夫，“現(xiàn)在的劇情，大家一定猜不到最后的兇手是誰(shuí)，需要一直看下去。”
創(chuàng)造者往往拿“結(jié)果”當(dāng)“原因”令人困惑。一部戲火了，市場(chǎng)便會(huì)跟風(fēng)用這部戲的演員，做這部戲的題材，還沒拍就動(dòng)不動(dòng)說(shuō)要拍“爆款”，這是不正常的邏輯。“爆款”只是錦上添花，但首先作品得是“錦”，不能是個(gè)麻袋片。 ——制片人張謙
改編
正義青年不適合太多情感
除了主角劉子光、胡蓉等以外，原作中小人物逆襲的故事，卻改編為以跨國(guó)緝毒為主線的刑偵題材，劇中也刪除了原女一號(hào)方霏的戲份，女警胡蓉榮升女一，并加入大反派“毒梟”聶萬(wàn)峰與劉子光進(jìn)行正邪對(duì)峙。
為什么不采用原創(chuàng)而堅(jiān)持顛覆性改編?張謙坦言，近幾年衛(wèi)視收視壓力越來(lái)越大，擁有讀者基礎(chǔ)的IP可以更好地吸引觀眾，“《橙紅年代》既有刻畫公安干警的內(nèi)容，又有很好的戲劇懸念，鮮明的人物，很適合改編。”而加入劉奕君飾演的“BOSS”聶萬(wàn)峰，弱化女性角色的情感線，也是為劇情的精彩性。張謙說(shuō)，劇中劉子光是一個(gè)正義的熱血青年，戲劇創(chuàng)作上必須存在反派對(duì)立，且不適合擁有太多正面情感關(guān)系，“一個(gè)新時(shí)代有為青年，老是陷在情感關(guān)系中會(huì)很麻煩。”張謙坦言，《橙紅年代》并非一上來(lái)就非常抓人的題材，它有長(zhǎng)期的故事發(fā)展線，觀眾需要時(shí)間去代入。
主角光環(huán)太嚴(yán)重?
剔除了小說(shuō)中的超能力
劇中，劉子光雖然是逆襲的小人物，但卻總有“主角光環(huán)”。逃出毒梟窩點(diǎn)時(shí)敢于徒手與槍械搏斗;路遇壞人也能以飛速追趕上摩托車。劉新坦言，劉子光失蹤之前曾在毒梟窩里被囚禁了四年，所以看似異于常人的抗擊打能力，其實(shí)都是被命運(yùn)逼著練出來(lái)的，這也為他之后去做臥底、執(zhí)行任務(wù)做了鋪墊。“但本質(zhì)上他還是一個(gè)平民。”
張謙表示，所謂“光環(huán)”不過(guò)是現(xiàn)實(shí)主義中的戲劇化處理，他希望塑造一個(gè)觀眾期望存在的正義形象，即便有些完美或不真實(shí)。例如美國(guó)有蜘蛛俠、鋼鐵俠，這些匡復(fù)正義、懲惡揚(yáng)善的英雄，觀眾都知道是虛構(gòu)，但他們同樣愿意現(xiàn)實(shí)生活中存在。“《橙紅年代》雖然是現(xiàn)實(shí)主義，但我們想做一些觀眾想看到，但現(xiàn)實(shí)當(dāng)中碰不到的人。比如老太太過(guò)馬路，我估計(jì)很少有人敢去扶她，但劉子光想都不想就會(huì)去扶，因?yàn)樗男愿窬褪遣慌伦鰧?duì)的事，一般的壞人拿他沒辦法。”
數(shù)據(jù)不如意?
該怎么樣就是怎么樣
《橙紅年代》網(wǎng)絡(luò)評(píng)分6.8，遠(yuǎn)甩同期兩部熱播劇，但CSM52城平均收視率卻始終沒進(jìn)前三。在張謙看來(lái)，數(shù)據(jù)好自然好，但不好，也沒必要用其他方式投機(jī)取巧，“劇作投資越來(lái)越大，電視臺(tái)作為買家，需要衡量廣告和收視率很正常，但我們要踏踏實(shí)實(shí)的，該怎么樣就是怎么樣。”
從《士兵突擊》到《幸福像花兒一樣》，張謙的現(xiàn)實(shí)主義作品口碑一直很好。他坦言，自己不排斥IP和流量明星，但在他看來(lái)，所有商業(yè)性考量的前提，都是為劇服務(wù)。
張謙說(shuō)，當(dāng)年《士兵突擊》單集投入不過(guò)35萬(wàn)，卻靠踏實(shí)的創(chuàng)作，掀起了軍旅題材風(fēng)潮;但現(xiàn)在一部劇單集動(dòng)輒幾百萬(wàn)，好片子卻越來(lái)越少。“資本的屬性便是追求利潤(rùn)最大化，砸IP、砸演員，只要我能賣出去，就沒人管片子了。就像大家不考慮怎么培養(yǎng)孩子，而是談孩子應(yīng)該吃什么穿什么。”張謙說(shuō)，部隊(duì)里有一句話，炮兵打完了，最后占領(lǐng)陣地的都是步兵。他認(rèn)為作品的內(nèi)容就是步兵。“前兩年投了很多錢的片子并不好看，好片子卻被埋沒，我覺得挺不甘心的。但經(jīng)過(guò)近幾年的浮躁，市場(chǎng)已經(jīng)開始冷靜和理智，我估計(jì)明年開始會(huì)是創(chuàng)作的轉(zhuǎn)型期。”(采寫/劉瑋 張赫)
