第九屆博博會期間，中國博物館協(xié)會舉辦的多個高水平、高層次的專業(yè)論壇和研討會中，有一場研討會的嘉賓在著裝上最為“講究”——高明度孔雀藍(lán)用色、國風(fēng)旗袍加身、高腰闊腿褲氣場大開……
這便是服裝與設(shè)計博物館專業(yè)委員會以“共享服裝魅力，設(shè)計美好生活”為主題的研討會的場景，他們用獨(dú)特的審美來解讀博物館館藏服飾文化的內(nèi)涵。
白居易筆下“霓裳羽衣”長啥樣?民國旗袍紋樣都很“mod-ern”?這些問題，都有了答案。
“霓裳羽衣”長啥樣?一件藏品有248個各色刺繡人物
“千歌萬舞不可數(shù)，就中最愛霓裳舞。我愛霓裳君合知，發(fā)于歌詠形于詩。”在唐代詩人的吟詠間，我們可以想象出“霓裳羽衣”的風(fēng)華絕代。那“霓裳羽衣”到底長啥樣?清華大學(xué)藝術(shù)博物館藏有一件紅色緞繡人物花卉紋宮衣，可窺探出清朝人對于“霓裳羽衣”的想象。
清華大學(xué)藝術(shù)博物館典藏部的高文靜告訴頂端新聞·河南商報記者，歷史上一直有對“霓裳羽衣”形制的暢想，而“霓”與“羽”二字反映出其兩個顯著特征：服色若炫彩之虹可稱“霓”，服形似飄羽之帶可稱“羽”。白居易《霓裳羽衣舞歌》中“虹裳霞帔步搖冠，鈿瓔累累佩珊珊”，刻畫出舞者肩裹霞帔，衣著霓裳，珠玉、貝片裝飾物累累成串隨著舞步叮鈴作響的場景，這也說明衣裳周身飾物繁多。
在高文靜看來，清朝人心中的“霓裳羽衣”，可從申報館編印的《點石齋畫報》中尋出蹤跡，其刊錄的一出名為“演劇笑談”的時事，可以一覽時人心中“霓裳羽衣”的具體形制，結(jié)合文圖可看出其為戲衣中的“宮衣”，“我們熟知的京劇表演藝術(shù)大師梅蘭芳先生，曾穿著過類似形制。”
高文靜說，該館現(xiàn)有藏品兩萬余件，包括書畫、織繡、陶瓷、家具、青銅器及綜合藝術(shù)品等六大類，而紅色緞繡人物花卉紋霓裳羽衣讓她很是驚嘆，上面僅刺繡各色人物就達(dá)248個，且云肩、趟袖、腰圍及鳳尾部分均錯落釘綴有1.3cm的銀色金屬圓片，與金繡紋飾光澤相互作用，呈現(xiàn)出流光溢彩、璀璨奪目的視覺效果，是刺繡服飾的鴻篇巨制。
幾何紋、盤扣、陰丹士林……海派旗袍一針一線中縫入風(fēng)華
電影《花樣年華》中，女主角張曼玉用20多套旗袍將東方女性的溫婉風(fēng)韻展現(xiàn)得淋漓盡致，其中波浪條紋、藍(lán)紅碎花等不少造型美出圈，那這些很現(xiàn)代的元素，在民國是真實存在的嗎?
回看當(dāng)時的上海，旗袍是一個重要時代元素。從石庫門到花園洋房，處處可見穿著旗袍的女性身姿，電影屏幕、戲劇舞臺、封面雜志、月份牌上，也留存著海派旗袍的印記。
上海市歷史博物館的研究人員張霞介紹，目前該館藏有數(shù)百件旗袍，面料、紋樣和款式精細(xì)考究，從一個盤扣就感受到做工精致，顯示著與20世紀(jì)初歐洲同步的流行節(jié)奏，反映出一座城市的文化、工業(yè)和百姓生活狀態(tài)。張霞舉例道，電影明星阮玲玉曾在《新女性》中扮演大學(xué)教師，穿著幾何紋旗袍，是當(dāng)時知識女性的摯愛，既干凈素雅，又不失時尚，而在館藏品中能找到類似圖案對照，且多件真絲長袖夾旗袍帶有“先施公司”“新新公司”標(biāo)，也反映出當(dāng)時的商業(yè)文化發(fā)達(dá)。
海派旗袍的面料十分豐富，古代時織造面料使用的是植物染料，民國時期有一部分傳統(tǒng)服飾使用的面料仍延續(xù)這一染織方式，而旗袍作為時裝則多使用經(jīng)化學(xué)合成染料染成的新型面料來制作。“比如陰丹士林藍(lán)布制作的旗袍深受女性喜愛。”張霞說。(頂端新聞·河南商報記者王丹/文受訪者供圖)
