《生活萬歲》記錄了十幾名普通中國人在2017年的真實生活狀態。

由導演程工、任長箴聯合執導的紀錄片《生活萬歲》于11月27日在萬達和大地兩條院線上映，該片記錄了十幾名普通中國人在2017年的真實生活狀態，由14段并無交集的故事構成，有在拉薩蹬人力三輪車的老大爺，有在上海賣油墩子替兒子還債的老年夫婦，有在廣州夜市賣田螺供女兒上學的明哥，有在重慶夜場跳舞的失戀女孩，有在成都街頭唱歌相濡以沫的老年盲人夫婦……這些人物的共同點就是都處在生活的困境中，但都對生活充滿了樂觀與希望。整部影片拍攝加上宣發成本總共一千多萬，豆瓣評分7.4分，目前電影上映7天，票房收獲368萬元。

程工是《舌尖上的中國》第一集《自然的饋贈》的導演，豆瓣評分9.4的西藏人文紀錄片《極地》也出自他手。任長箴是《舌尖上的中國》第一季的執行總導演，對于這次兩人的合作，她形容：“他是司令，我是政委，他帶著部隊出去打仗，我在這兒給他運籌帷幄。”對于這部作品，任長箴不想用紀錄片去定義，覺得更像是一部“非虛構電影”。在路演過程中，有一句觀眾的解讀讓導演任長箴印象非常深刻：“生就是生而為人，活就是活這一輩子，能把這兩件事完成，就已經很萬歲了。”新京報專訪導演任長箴，聊了下這部電影創作的幕后故事。

調 研

不獵奇，不“高大上”

任長箴坦言，對于大部分拍攝對象的選擇，導演程工一開始就想好了人設，想拍一個病得很重的人，或者想拍一對父子，有了這個人設之后，工作人員再去找相應的拍攝對象。片中盲人夫妻的故事是拍攝時間很靠后的一個選題，當時導演發現已經拍過了父子、母女、老師等人物關系，還缺一個愛情關系，但導演又不想拍年輕人的愛情，覺得沒意思，就想拍老人，還是一對盲人，“他覺得這倆老人生活了一輩子誰也沒看見過對方，要靠手去摸，這挺有意思。”

在電影的前期籌備過程中，主創們建立了無數個微信群，有“生活萬歲參謀部”，“生活萬歲選題外聯”等，大家一起在群里溝通選題，有人拍了圖也會扔群里大家討論。影片最開始總共選擇了40個人物，每個人物的故事都拍了，但最后成片中只剩下14個故事，特別“好人好事”，特別高大的人物就沒用。任長箴說：“照顧福利院的人和一個騎三輪的大爺比起來，大爺這種可能就更個人，照顧福利院的人其實也是個體故事，但多多少少就會給人一種特別高大的感覺，就換掉了。”之前導演還拍過一個做裸體模特的老爺爺，最后成片中也沒用，“也是因為有點過于特殊了，不太像普通人，有點獵奇色彩”。

拍 攝

拍內心重在溝通

整個拍攝團隊分為三組，每組三到四人，有導演、攝影、錄音、制片，每個人物只有五到七天的拍攝周期，整部片子拍攝了三個多月。在任長箴看來，程工的拍攝團隊有著非常強的溝通能力，他們非常有辦法走進被拍攝對象的內心，讓他們沒有顧慮。“一開始接觸的第一句話不能說我要拍電影，有時候拍攝前要跟他們生活一兩天。”其中有一個導演在拍到第四天的時候，對被攝者說，能不能拍洗澡，對方說可以啊，于是便有了銀幕中快遞小哥洗完澡穿著內褲在房間走動的鏡頭。

電影中有一個鏡頭，攝影機直接進入了手術室，拍下了心臟移植的過程，那顆跳動的心臟給觀眾很大沖擊力，對于如何獲得心臟移植手術的拍攝許可，導演任長箴說，在醫院拍電影，一點都不罕見，只要你經過醫院同意，說清楚你的身份來歷就可以。在送審過程中，沒有任何人提出異議，很順利就通過了。

任長箴表示：“這種拍法是采樣性質的，各行各業各年齡段都有，不是跟拍某一個人很長時間，拍得特別深入，然后命運也出現轉機了，不是這么一片子，我們就想讓你知道，你身邊的這些人，他們是怎么活著的。”

剪 輯

大量素材靠情緒敘事

《生活萬歲》后期剪輯的素材量很大，但相比那些拍了三年可能有一年素材都沒用的紀錄片，素材量還是偏小的。在任長箴看來，最重要的不是拍得量大，而是要拍得準，“這么短的時間把人物拍到這個濃度不容易。”

電影拍完之后，導演程工自己剪了一個版本，剪完之后找了個電影院讓大家看。過了一段時間，任長箴又剪了一版，把程工版本里的八九個人物故事拿掉，替換了一些之前素材中沒剪進去的人物。等第三版剪輯的時候，又根據大家的意見進行了調整，替換了一些人物，成片中在亡妻墳前朗誦情書的抗戰老英雄在前兩個版本中都沒有。

最終影片共有14組故事，每個故事之間都沒有關系，在剪輯的時候要把每個故事打碎了再拼貼在一起。導演任長箴說，其實剪輯過程中也是靠情緒來敘事的。比如重慶那個失戀的舞蹈演員的故事，一開始有一段她在夜場跳舞的鏡頭，聲音很大，然后就突然安靜下來，后面接的鏡頭就是她跟幾個朋友在街頭喝酒宿醉，她眼妝都花了，這時候觀眾的情緒是跟著這個人物走的，后面又接了幾個空鏡頭，江邊晚上的夜色，這個鏡頭是對前面觀眾情緒的一種消解，空鏡頭完了之后就進入下一個故事。

【導演回應質疑】

盲人夫婦眼睛看不見，家中為何還開著燈?

任長箴：他們什么也看不見，可能是不需要燈，但開著燈是為了拍攝，如果沒有燈，屋里一片黑觀眾什么也看不見，總要借助一點燈光。唯一的問題是導演把燈打得有點隨意了，讓觀眾感覺到了那個光源，應該對燈光稍微處理一下，比如讓燈光弱一下，或者把燈泡隱藏起來。(采寫/新京報記者 滕朝)