《黃州寒食詩(shī)帖》，簡(jiǎn)稱《寒食帖》，是蘇東坡一生中最為著名的行書代表作，被譽(yù)為“天下行書第三法帖”，現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院。
蘇軾(公元1037一1101年)，字子瞻，又字和仲，號(hào)東坡居士，眉州眉山(今四川眉山)人。在整個(gè)宋代書壇上，論影響，論藝術(shù)成就，論修養(yǎng)的全面性，非蘇東坡莫屬。其書法久負(fù)盛名，縱橫斜直，姿媚橫生，自創(chuàng)一體，位列“宋四家”之榜首。自謂其書“自出新意，不踐古人”，“我書意造本無(wú)法，點(diǎn)畫信手煩推求”。存世名跡之中以《黃州寒食詩(shī)帖》、《前赤壁賦》、《洞庭中山二醪賦》為最著名。書論亦多，有《論帖》、《評(píng)書》、《彼岸法帖》、《論唐六家書》。
黃州寒食詩(shī)帖
《黃州寒食詩(shī)帖》作于元豐五年(公元1083年)四月，當(dāng)時(shí)蘇東坡48歲。三年前他因“烏臺(tái)詩(shī)案”遭受排斥，被貶黃州(今湖北黃岡)任團(tuán)練副使。他在精神上極度壓抑和寂寞之時(shí)，作兩首寒食詩(shī)以為遣懷。過(guò)了七年，此卷收藏者蜀州張氏取之邀黃庭堅(jiān)觀賞，并請(qǐng)其寫了一則題跋，使一件作品成為了兩件。黃庭堅(jiān)題跋日：“東坡此詩(shī)似李太白，猶恐太白有未到處。此書兼顏魯公、楊少師、李西臺(tái)筆意。試使東坡復(fù)為之，未必及此。它日東坡或見此書，應(yīng)笑我于無(wú)佛處稱尊也。”既評(píng)價(jià)了蘇東坡的詩(shī)，又評(píng)價(jià)了他的字，用詞不多但恰如其分。“試使東坡復(fù)為之，未必及此”一句，道出了書法創(chuàng)作的一個(gè)規(guī)律：特殊情況下產(chǎn)生的作品是無(wú)法復(fù)制的。
通觀《黃州寒食詩(shī)帖》，蘇東坡開始寫的時(shí)候，心情還是相對(duì)平靜，因而字體平緩端正，愈向后寫感情變化愈大，用筆結(jié)字隨之急劇變化，字越寫越大，筆勢(shì)越來(lái)越急促，最精彩的是中段，感情像火山噴發(fā)一樣不可抑制，最后又復(fù)歸平緩。為什么出現(xiàn)情緒的大變化呢?蘇東坡被貶居黃州三年，心情十分郁悶，寒食節(jié)觸景生情，心潮澎湃，詩(shī)興大發(fā)，不吐不快。于是展紙揮毫，把三年來(lái)積壓在心中的郁郁不平，通過(guò)書法表現(xiàn)出來(lái)?！饵S州寒食詩(shī)帖》中顯示出來(lái)的動(dòng)勢(shì)，就是當(dāng)時(shí)蘇東坡情緒起伏的描寫，有感而出，起伏跌宕，迅疾穩(wěn)健，痛快淋漓，一氣呵成。
《黃州寒食詩(shī)帖》詩(shī)寫得蒼涼惆悵，黃庭堅(jiān)說(shuō)似李太白，在這種特殊心境下，蘇東坡將自己情感的變化，寓于點(diǎn)畫線條之中，或正鋒，或側(cè)鋒，轉(zhuǎn)換多變，順手?jǐn)嗦?lián)，渾然天成。結(jié)字亦奇，或大或小，或疏或密，有輕有重，有寬有窄，參差錯(cuò)落，恣肆奇崛，變化萬(wàn)千，氣勢(shì)奔放，光彩照人。從書法意境看，有顏魯公的沉雄，用筆厚重;也有楊凝式的飄逸自然，癲狂瀟灑;更有李建中的豐滿潤(rùn)澤，骨肉停勻。蘇東坡借鑒了諸位先賢的書法特色，加上自己的融會(huì)貫通，以我化古，書追前賢、道法自然。被黃庭堅(jiān)稱作“石壓蛤蟆”的蘇體書風(fēng)，在這里與詩(shī)意緊密配合，達(dá)到了一種極致之境。
從詩(shī)中細(xì)細(xì)體味一下蘇東坡的內(nèi)心世界，可以感覺到，他把傷感化作為一種力度，一種生命的剛性，才寫出了這凡的書法藝術(shù)作品。他在詩(shī)中所說(shuō)：“君門深九重，墳?zāi)乖谌f(wàn)里。也擬哭涂窮，死灰吹不起!”讀其詩(shī)文，感其心境，為之動(dòng)容。如果沒有深入理解“書為心畫”的意義，讀罷此作一定會(huì)理解很深。蘇東坡從郁悶開始，到超越郁悶，再到豁然開朗，在書寫《黃州寒食詩(shī)帖》的過(guò)程中達(dá)到高度釋放。他無(wú)奈中“也擬哭涂窮，死灰吹不起”的抗?fàn)幘瘢跁ǖ目v橫折沖中也反映了出來(lái)。這件作品連同黃庭堅(jiān)的題跋一起，成了中國(guó)書法史上的千年絕響。
讀其詩(shī)，詩(shī)中字字含淚，生活的凄苦，處境的悲涼，心境的感傷，有強(qiáng)烈的感染力。觀其書，筆酣墨飽，神充氣足，恣肆跌宕，飛揚(yáng)飄灑。此帖非常巧妙地將詩(shī)情、畫意、書境三者融為一體。全篇有雄肆豪放之風(fēng)，清雅書卷之氣，情感發(fā)自丹田，氣勢(shì)貫于手筆，蘇東坡運(yùn)用深厚的書功底，嫻熟的筆墨技巧，“興來(lái)一揮百紙盡，駿馬倏忽踏九州”。
對(duì)書法的寫意創(chuàng)新，蘇東坡有這樣的宏論：“永禪師書，骨氣深穩(wěn)，體兼眾妙，精能之至，反造疏淡。如觀陶彭澤詩(shī)，初若散緩不收，反復(fù)不已，乃識(shí)其奇趣。歐陽(yáng)率更書，妍緊拔群，尤1二于小楷，勁峻刻厲，正稱其貌耳。褚河南書，清遠(yuǎn)蕭散，微雜隸體。古之論書者，兼論其平生，茍非其人，雖T不貴也。張長(zhǎng)史草書，頹然天放，略有點(diǎn)畫處，而意態(tài)自足，號(hào)稱神逸。今世稱善草書者或不能真行，此大妄也。真生行，行生草。真如立，行如行，草如走。未有未能行立而能走者也。今長(zhǎng)安猶有長(zhǎng)史真書《郎官石柱記》，作字簡(jiǎn)遠(yuǎn)，如晉、宋間人。顏魯公書，雄秀獨(dú)出，一變古法。
