韓國片解禁了。本周五（12月3日）悄然上映的《哦！文姬》，標志著韓國電影時隔六年，終于重回內地大銀幕。
這次解禁來得相當之倉促。提前三天定檔、近乎零宣發，上映首日票房僅6萬。其實，坊間傳聞“限韓”解禁已有兩年多。如今突然有了實質性進展，恐怕和眼下進口片的“尷尬”處境不無關系。
美國大片成了引進“困難戶”。海外大爆的《黑寡婦》《永恒族》《毒液2》等均無緣內地上映。傳聞12月上映的《蜘蛛俠：英雄無歸》檔期撲朔迷離。《黑客帝國4》則剛宣布無緣同步上映，要晚于北美三個星期到明年1月14日。
原本擁有引進“綠卡”的日本片似乎名額突然收緊。上半年上映7部，下半年僅上映2部，還有一部重映片。兩相比較，去年同期下半年上映10部。更不用說巔峰時期的2019年，上映日本片25部之多。
進口片局勢風云突變，難怪韓國片悄然解禁、登堂入室。目前整個12月，只有《哦！文姬》一部進口片定檔。往年的11-12月的賀歲檔，即使主推國產片，也會放《星球大戰：天行者崛起》《海王》等大片進來，最后沖刺一下全年總票房的KPI，共同締造中國電影市場的繁榮景象。
現如今，整個賀歲檔似乎只剩下《誤殺2》一部有賣相的片子了。截至12月4日，今年全年總票房446億，恐難達到500億的目標，倒退回2017年前的水平。
我們欣慰于國產片獨占今年票房TOP10的八席時，也很難漠視不斷下降的影院數，以及哀鴻遍野的影院人。不知道接下來，究竟是哪一國的電影，能夠撐回進口片失去的票房業績？
早前文章硬糖君就談論過，受疫情持續影響，好萊塢大廠紛紛轉向流媒體、策略變動，今年美國大片的供應量會嚴重不足。而像《信條》這樣堅持較長的窗口期、重視院線上映的大片更是鳳毛麟角，其他美國大片基本采取院網同步。
但硬糖君沒想到的是，本就供應不足的好萊塢大片，今年在國內還遇上了嚴苛于以往的“過審難”問題。
往年特別緊俏的分賬片名額，今年竟然余下了一半。34個分賬片名額，目前僅有17部上映。與此同時，2021年引進片總數也大幅銳減，目前僅有66部上映，竟然和去年疫情后的半年上映數量差不多。而疫情前的2019年，全年引進片數量為135部。
好萊塢大片無緣內地上映的原因，眾說紛紜。其實好萊塢大片“媚華”之心昭然可見，只是沒想到弄巧成拙，反而入華難。
總之情況就是：現在的好萊塢大片越是討好中國市場，卻越難進入中國市場。
但國內的大盤是不可能單靠國產片撐起來的。而且國產片的檔期效應越來越明顯，一窩蜂擠在重要的五一、國慶、春節檔等，其他冷檔期大多時候是靠進口片撐的。進口片長期以來都起著調節市場的作用，在冷檔期拯救影院饑荒、觀眾片荒。
今年卻一反往常。熱鬧的國慶檔后，10月底接連放了《沙丘》《007：無暇赴死》兩部片進來。整個11月，則僅放了兩部不痛不癢的分賬片《特種部隊：蛇眼起源》《叢林奇航》。而這兩部均晚于北美三個月多上映，盜版資源橫飛、口碑不佳，導致上映后無人問津，票房均不及5000萬，遠低于同天上映的《梅艷芳》。
更重要的是，這倆還是“空降”，毫無預熱宣傳，也透露出進口片在目前面臨的宣發掣肘。“進不來”就算了，進來了也是不趕趟，而且超長的中美檔期差，讓片方飽受盜版困擾。以往片方還會雇傭第三方技術公司專門清一清網絡盜版資源，現在“趕場”上映的片方，似乎都佛系了。
提前一天在HBO Max上線的《沙丘》，網絡高清盜版資源迅速流出。無奈的片方只好在宣傳中打出“大銀幕情懷牌”，試圖挽回觀眾。堅持獨家院線上映的《007：無暇赴死》，在中國上映一周后便宣布緊急上線亞馬遜流媒體，中國票房也隨之腰斬。
眼下最受期待的1月14日上映的《黑客帝國4》，，晚于北美3周，且北美又是院網同步。指望它撐起冷檔期票房的重任，懸了。
日韓引進片總是在中國銀幕上命運輪回，交替著出現。
2014年，中韓簽署《中韓電影合拍協議》，標志著中韓進入蜜月期。當年包括合拍片在內，總共上映10部韓片，其中《雪國列車》以7477萬票房，創造了韓國引進片在中國的最佳戰績。
可惜蜜月期不到兩年，2016年實施了“限韓令”。“限韓令”前，最后一部在中國上映的韓國電影為全智賢、何正宇主演的《暗殺》，僅收4686萬票房。
“限韓令”實施的同年，日本片引進名額大幅增加，當年就引進了11部之多。2018年中日締結《和平友好條約》40周年，中日正式進入蜜月期，引進名額又增加到15部。2019年達到巔峰，引進了25部。
相比起來，日本引進片在中國戰績要優于韓國。日片在華的票房冠軍是2016年引進的《你的名字。》，票房高達5.75億，亞軍為5.29億的《哆啦A夢：伴我同行》，季軍是重映的《千與千尋》，意外拿下了4.88億的票房。值得一提的是，票房破億的19部日本引進片均為動畫電影。看來，日本動畫IP在國內確實是塊攬收票房的金字招牌。
而韓國電影則不同，它沒有像日本電影一樣偏科且已打出口碑和固定市場的類型，此前國內引進過愛情片、動作片、災難片、懸疑片等多種韓片類型。現如今重回大銀幕首個上映的又是一部親情片。可見韓片這門生意，很依賴于買手的眼光判斷。不像在日片生意上，大多數玩家只瞄準動畫片瘋搶。
雖然韓片此前戰績不佳，但近年來韓國電影工業可謂突飛猛進，甚至得到了好萊塢工業的認可，《寄生蟲》拿到了象征電影界最高榮譽的奧斯卡最佳影片獎；《魷魚游戲》火爆Netflix全球網絡，成為史無前例的現象級韓劇。
理論上來講，朝好萊塢水準看齊的韓片，如果放開名額引進，確實能填補好萊塢大片疲軟失去的市場。據導筒報道，不少片方手里握著一批韓國影視作品正在準備申請報備，不過礙于管理部門沒有具體的正式指令下達，還未輕舉妄動。
2019年《寄生蟲》大爆之時，限韓令就有解除的傳聞。硬糖君從一位做批片的朋友處聽說，國內買下《寄生蟲》院線版權的公司送審了，但最終被駁回。如今這些先前風險押注韓片的國內買家，可能熬出頭了。
但韓片可能比日片存在更大的審查風險。因為他們涉及政治、社會話題的電影太多，經常被國內網友感嘆“韓國電影真是什么都敢拍！”
越是“敢拍”，越是難過審。比如，近期熱門的《摩加迪沙》講的是索馬里內戰時韓國大使與韓國、朝 鮮平民撤退的事。而國內影史票房亞軍《戰狼2》也改編自此事件，講的是中國人撤退的事。這類題材能不能上，你細品？
你可能想不到，今年上映批片中，除了美片、日片，表現最好的是中國臺灣引進片。
邱澤主演的《當男人戀愛時》以2.64億票房排在了今年進口片票房第六名。更令人意外的是，臺灣已經上映兩年之久的《陪你很久很久》，也以黑馬之勢拿下近億的票房。
今年這兩部引進片，再次印證了臺灣愛情片的票房號召力。此前，《比悲傷更悲傷的故事》在2019年締造了冷檔期的票房神話，拿下近10億的票房。2015年，演員名不見經傳的《我的少女時代》拿下3.8億的票房，還在內地捧紅了王大陸。
臺灣愛情片這塊寶藏確實值得開掘。排在中國臺灣引進片后面的是俄羅斯、德國合拍的二戰題材片《波斯語課》，但票房差距很大，僅收3600萬。不過對于走影展獲獎路線的文藝電影，能拿下這個票房已實屬不易。
《波斯語課》先是在戛納影展斬獲評審團大獎，后來又橫掃法國電影最高榮譽的凱撒電影獎。
它的票房表現，應該是勝在它的敘事，稍微跳脫了曲高和寡的文藝片表達，具有一點商業類型潛力。此前，同樣斬獲戛納影展評審團大獎的黎巴嫩電影《何以為家》也是如此，所以它能在國內拿下3.7億票房。
不少批片玩家也是看到《何以為家》以小博大的票房成功，開始深入各大影展淘金，從一堆文藝片里篩選具有商業敘事潛力的電影。不過能淘出黑馬的玩家還是少之又少，賺錢還是得看商業類型成熟的片子。
曾在國內風靡過泰國、西班牙引進片，它們作為彌補國內懸疑、驚悚、恐怖題材的重要源頭，比如泰國片《天才槍手》，西班牙《看不見的客人》《海市蜃樓》等，都能拿下過億的票房。
通常來說，這些其他地區、國家的引進片多為買斷的批片，很少拿到總局分賬片的名額。不過前兩年，中國電影市場熱鬧之際，不少批片玩家也和海外版權方玩起了分賬的模式。可如今，西班牙、泰國片卻不見了蹤影。
硬糖君查看了《看不見的客人》《海市蜃樓》的導演奧里奧爾·保羅，今年轉拍Netflix的網劇，締造了一個爆款《無罪之最》。看來，其他國家的電影行業受疫情影響，不少院線電影的創作者自然而然地被Netflix等流媒體收編，轉拍網劇或網大了。
不止好萊塢大片，全世界院線電影的供應量都整體下降了。以后想要從其他地區、國家淘金的批片買家，難了。但目前市場極度片荒下，只要能挖到合格的商業類型片，可能就會賺到了。
本文來自微信公眾號 “娛樂硬糖”（ID：yuleyingtang），作者：魏妮卡，36氪經授權發布。
