歌劇《唐璜》劇照。

裝臺的工作人員。

高空俯瞰61根吊桿。

重達300斤的斯芬克斯雕像。

拱形門的景片。

黑色鏡面材質的地板在燈光下反射，仿若水面。

德拉克洛瓦風格的畫幕全景。

工作人員調試升降車。

只做了“一半”的雕像。

2018年是國家大劇院建院11周年，作為一年一度的國家大劇院“公眾開放日藝術節”也將在“建院日”12月22日這天如期與觀眾見面。建院至今，國家大劇院密集推出了87部自制劇目，通過聯合制作、獨立制作、原創制作“三步走”策略，迅速成為具有全球影響力的活躍藝術生產機構，而今年對于國家大劇院來說是個制作大年，先后共推出了11部新制作劇目。

在即將到來的12月22日國家大劇院“公眾開放日藝術節”前夕，新京報記者推出特別報道，獨家揭秘大劇院公眾開放日當天，觀眾在現場可以看到哪些不一樣的亮點。同時，大劇院也對媒體開放了整個演出前后的舞臺探班，新京報記者帶著攝像機走進后臺，記錄了一次大劇院自制歌劇《唐璜》演出前的舞臺工作幕后，以此全方位地了解這個走過了11年，已被觀眾所熟悉的大劇院，那些平常不被觀眾所看到的角落和所做的工作。

公眾開放日藝術節呈現50余場演出和活動

劇場內有演出，劇場外有“驚喜”

國家大劇院于2007年12月22日正式開幕，自2009年起，國家大劇院將每年的12月22日定為“公眾開放日”。每年這一天，國家大劇院都邀請觀眾“走進大劇院、了解大劇院、享用大劇院”。今年開放日當天，大劇院也將從上午9點到下午4點半，為觀眾呈現50余場現場演出和藝術活動。

大劇院各大劇場及公共空間都會有多種類型的演出和活動呈現。為了能讓觀眾更多了解“公眾開放日”，當天的觀眾進入歌劇院后，將會看到運用8k技術拍攝的歌劇電影《這里的黎明靜悄悄》舉行的首映式，同時國家大劇院歌劇電影《美麗的藍色多瑙河》《長征》也將輪番播放。音樂廳里，國家大劇院合唱團、北京交響樂團將分別帶來合唱音樂會和交響樂音樂會。而小劇場中，大劇院管弦樂團也將帶來室內樂演出。

值得一提的是，在不同時段，大劇院內的公共空間里，均策劃了許多參與度、趣味性強的公眾活動，讓觀眾在大劇院的穹頂之下處處可以尋找到“驚喜”。

首先在橄欖廳的銅門外，來自北京校尉胡同小學、自忠小學的學生將為來到這里的觀眾帶來童聲合唱，而在戲劇場入口處與花瓣廳內，觀眾將分別看到有著“百戲之祖”的昆曲與極具異域風情的阿根廷與印度舞蹈兩種不同藝術風格的碰撞。

同時，國家大劇院還特別策劃了系列藝術展覽，東、西兩個展廳將展出《回眸經典——國家大劇院原創與制作劇目展》與《“名家足跡”系列藝術展——靳尚誼、鐘涵油畫作品展》，藝術沙龍展廳、大劇院藝術館與音樂廳四層環廊也將分別展出《亦真亦幻——舞臺道具背后的秘密》、《精彩在這里綻放——國家大劇院藝術成果展》、《中國唱片 百年留聲》等風格與主題各不同的藝術展覽活動。

國家大劇院副院長趙佳琛在接受新京報記者采訪中表示，公眾開放日藝術節這一天，可以說是大劇院十一年來成果的精彩展示和集中亮相，是大劇院所有場館向廣大觀眾的集體回饋。最大的亮點就是把大劇院十一年來的劇目創作，惠民為民，包括文化交流，對外走出去的活動和成果，通過“公眾開放日藝術節”這一天，以各種活動和環節設置請觀眾朋友親臨大劇院，并將這些成果展示給大家。

發放8000余張開放日免費票

除了演出和活動亮點外，在12月14日大劇院召開的國家大劇院建院十一周年“公開開放日藝術節”的發布會上，國家大劇院副院長趙佳琛透露，開放日當天還會給觀眾不一樣的歡迎儀式：“當天從大劇院一開門，國家大劇院所有領導都會集體列隊，迎接第一批走進大劇院的觀眾，讓觀眾感受到大劇院視觀眾如上帝，讓他們有一種回家的感覺，這是一個特別的舉措。”

據悉，今年公眾開放日預計接待觀眾8000余人。為了保證公眾開放日的安全有序，今年國家大劇院仍將“免費不免票”，所有觀眾需憑票入場。除了將觀摩票定向發放至勞動模范、社區居民、醫護工作者、大中院校師生、地鐵公交司機、首都志愿者等各界群眾手中，部分觀摩票將實行“線上實名免費搶票”，自12月15日上午10點起，開啟搶票通道后，所有觀摩票均已全部搶完。

一出歌劇舞臺背后原來如此復雜精細

12月初，國家大劇院自制歌劇《唐璜》演出期間，新京報記者做了一次舞臺探班揭秘，與國家大劇院舞臺技術部技術管理劉嶄一起，從裝臺開始揭秘歌劇《唐璜》舞臺的整個呈現過程。

首演于1787年的歌劇《唐璜》，是莫扎特與腳本作家達·蓬特在意大利歌劇領域的不朽杰作，講述了唐璜在生命最后一天毫無節制地“獵艷”，終因犯下累累罪行卻不知悔改而被拖入地獄的故事。此次國家大劇院版《唐璜》由國家大劇院藝術總監呂嘉執棒大劇院管弦樂團演奏，來自意大利的維托利奧·普拉托、胡安·弗朗西斯科·加特利、弗蘭西斯卡·多托與國家大劇院駐院歌劇演員張揚等眾位歌唱家領銜出演。曾在去年與國家大劇院聯手打造了歌劇《拉美莫爾的露琪亞》的勞倫斯·奧利弗獎、莫里哀戲劇獎得主雅尼斯·科克斯身兼本劇導演、舞美設計、服裝設計三職，因此觀眾所看到質樸簡潔的舞臺與頗具設計感的服裝，均出自他一人之手。

劉嶄表示，此次《唐璜》演出舞臺工作的難點在于，這部歌劇場景特別多，共有30多場，因此舞臺上場景變換頻繁。這些場景變換利用的是61道空中吊桿，薄薄的景片懸掛在吊桿上，依據演員表演的進度進行上下換景。而這大量的景片如何隱藏?時間如何精準計算?新京報為你一一揭秘。

1 幕后工作人員近百人

《唐璜》在進入國家大劇院演出前，其實技術團隊和所有演員已在北京通州臺湖建成的國家大劇院舞美藝術中心，進行了半個月的反復演練，正式上大劇院舞臺前，整個戲的磨合成熟程度已經達到了80%左右。

比起動輒演員陣容超百人的其他大劇院自制歌劇的規模來說，這次《唐璜》的演員數不算多，但參與幕后工作的人數卻達到近百人，其中制作整臺布景的舞美工人近40人，他們在演出幾個月前就收到了大劇院發過去的布景圖紙，圖紙上標明了布景的制作工藝，尺寸和使用方式，隨后開始制作工作。完成裝臺工作的35人，這35位工作人員從一個空舞臺到安裝成觀眾演出時看到的布景，需要花兩天半的時間。而在演出時，完成道具和布景切換的還有20人，這20人除完成演出時的實時換景外，最重要的工作是要保證在中場休息的15分鐘內更換掉上半場的布景。

2 3D效果圖上預演一個月

《唐璜》表演時最主要的舞臺變化都是利用吊桿的升降完成，而這61根吊桿的使用經過了復雜的演算。“這部戲使用吊桿數量非常多，所以懸掛在天上的吊景非常密，吊桿間距離只有20厘米，所以在懸掛時，除需要我們做的布景薄且垂直外，安排安全距離非常困難，要把所有距離精算到毫米，才能保證安全升降。”劉嶄介紹，戲的舞美設計方案初步定下后，便會建立整個舞臺的3D效果圖，在3D效果圖上，他們會預演一個月，通過模型發現不同角度的問題，再重新計算解決。

這樣的計算還使用在推動玻璃鋼材質的斯芬克斯雕像的環節，為不讓觀眾在演出時看到換景過程，劉嶄嚴格規定了從側臺到舞臺雕像的行動軌跡不能超過6米。

3 藏布景、藏人有玄機

為方便上下換景，貌似厚重的西班牙塞維利亞風格的弧形拱門、建筑墻壁，其實都做成了薄景片，但懸吊這些布景的，卻是承重能達到300公斤以上的鋼絲繩，這種鋼絲繩直徑僅有兩毫米，臺下觀眾肉眼看不到。諸如此類小玄機在舞臺上比比皆是，比如看起來推動很輕松的斯芬克斯雕像其實重達300斤，由四名工作人員平穩推向舞臺，而雕像會與剪影場景穿插，推車的工作人員容易穿幫，為避免這種情況，他們使用了一個“笨辦法”：“這個環節實際運用了非常傳統的舞臺技術，藏在舞臺側臺兩邊的技術人員各自通過手中六米的長棍來推動其他剪影布景，每根棍子上技術人員都做出了像刻度一樣的標記，這些標記對應地板上提前貼好的提示地標，這個方法有些像刻舟求劍，這樣在其他剪影類景別的換景過程中，能精確卡準位置，而觀眾完全看不到有人出現。”

4 如何用燈光做出水面效果

歌劇《唐璜》主舞臺根據劇情的變化，由灰白紅藍等顏色組成。唐璜出現的時候，室內室外場景都是紅色，那是導演更想去表達唐璜的欲望，而運用灰白所展現的是命運上的力量，是最后勛爵出現把唐璜帶走時的顏色，因此舞臺上的所有顏色都與人物命運有很大關系。“光對于整個舞臺的影響非常大，這一次的舞臺均是由近百塊黑色鏡面材質的地板組合而成，當燈光打到鏡面的地板上，再反射到灰色的布景后，將會產生一種非常浪漫的水紋感覺，并營造出一種神秘感，這也是導演獨特的設計。”

5 遮擋換景的畫幕大有來頭

與很多演出通過舞臺燈暗或者下黑幕布換景的方法不同的是，歌劇《唐璜》的所有換景部分始終通過一塊畫幕的遮擋來完成的，而這塊畫幕的主視覺是根據19世紀曾創作過《自由引導人民》等名畫的法國畫家歐仁·德拉克洛瓦的作品靈感轉換而來，因此當臺下的觀眾看到這塊畫幕時，也會感受到非常強烈的藝術感。

劉嶄表示，當時法國設計師帶著他們一起去制作畫幕的時候，給了中方團隊很多具有法國思維的畫幕建議。她說，“畫家德拉克洛瓦是法國人，作為生活在法國40年的希臘導演，他的設計團隊也來自于法國，他從不會因為《唐璜》的故事發生在西班牙，就拒絕使用其他風格的設計，導演每到一個國家去創作都會根據當地的特點來設計畫幕，此次《唐璜》的繪景師是來自中央戲劇學院的業內資深畫師，所以這次跨越國界的合作十分難得。”

6 升降車成特別“機關”

《唐璜》主舞臺下運用了特別的機關裝置“升降小車”。一般情況下不使用它的時候，該區域始終保持與地面平行的狀態，而當它升起時也充當了唐璜家中室內家具的作用，升至45厘米成為椅子，90厘米便成為桌子，節省了很多舞臺空間。在整部作品中，它最為關鍵的作用，便是最后一幕唐璜之死，他被“伯爵”拉入地獄時所形成的黑洞，也是通過“升降小車”的下降來呈現的。

7 勛爵雕塑為何只做半邊?

最后還有一則趣聞，為不造成材質鋪張浪費，《唐璜》舞臺上超大西班牙街頭復古風格的勛爵雕像其實“只做了半邊”，面向觀眾的那一面才飽滿立體。劉嶄介紹，這其實與墻壁、拱門都做成薄景片是一樣的道理，只要觀眾視覺上效果逼真還原，制作上會盡量做到精簡。(采寫/新京報記者 劉臻 國家大劇院/供圖)