淚流滿面、意猶未盡、不倍速、停不下、要二刷……改編自茅盾文學獎獲獎作品的《人世間》以平凡感人的年代故事、真實樸素的時代質感、全員在線的演技水平和角色魅力，讓觀眾在開播至收官的一個多月里，頻繁地自來水安利與刷屏討論。
昨晚大結局，該劇播放數據和口碑的雙雙大爆：收視率破3，創CCTV1近5年新高；愛奇藝站內熱度破10000，是繼《延禧攻略》《贅婿》之后第三部熱度破萬的愛奇藝劇集；豆瓣評分8.1，許多網友從痛哭流涕看到喜笑顏開，直接打五星……
雖然相比于去年的《山海情》和《覺醒年代》而言，該劇在熱度、口碑等方面尚有一定差距，但毋庸置疑，《人世間》劇作扎實、價值深刻，已成為2022年開年口碑與熱度雙收的爆款之作。
百度數據顯示，《人世間》的男女受眾比例相對均衡，分別為40.11%與59.89%。受眾年齡在30-39歲的人數最多，占比39.4%，其次為20-29歲的年齡段，占比24.92%。而年齡在40歲以上的人群占比超過了30%。
從以上數據可以看出，《人世間》獲得了全年段觀眾的廣泛認可，尤其是占比幅度很高的中老年觀眾，也贏得了許多年輕人的青睞。能夠吸引大齡觀眾追劇的，是劇中關于知青下鄉、三線建設、推薦上大學、改革開放等特殊年代的記憶與情感，以及平民史詩的劇作與質感。
而諸如秉昆與鄭娟、秉義與冬梅、周蓉與馮化成的愛情婚姻線、事業線，以及周家三兄妹與父母的情感線，秉昆、德寶等“六君子”的友情線等情節也切中了當下許多年輕人的情感共鳴點。這部劇可以被視為是“客廳文化”的重演，將不同代際的觀眾們再次連接在了一部劇里。
但與去年的兩部開年大劇《山海情》《覺醒年代》相比，《人世間》受眾中的年輕觀眾占比偏低，29歲以下年齡段的觀眾，《人世間》占比27.83%、《山海情》占比43.36%、《覺醒年代》占比51.2%，這也就在一定程度上解釋了《人世間》收視熱度不斷飆升但社交平臺討論熱度不成正比，反而偏弱的原因。
《人世間》的火爆也是事實。
據中國視聽大數據（CVB）統計，《人世間》在CCTV1播出首周收視即破1，此后三周收視率持續破2，第五周每集平均收視率高達3.3，目前各項數據均位列黃金時段電視劇收視指標第1名。此外，該劇在2月24日登陸江蘇衛視后，迅速拉高了收視，使江蘇衛視在省級衛視中排名第一。
與收視齊飛的是該劇的網絡熱度表現。骨朵數據顯示，《人世間》上線第4天熱度即在電視劇榜排名第一，在全部劇集榜排名第三。2月6日至今，除2月14日短暫位居第二外，其余23天均穩居骨朵全部劇集熱度榜第一。昨天大結局，該劇在骨朵的熱度峰值已突破90。
與屢破記錄的收視、熱度相比，《人世間》的口碑頗有些“意難平”。首先，6.9w人評分8.1的《人世間》與38.1w人評分9.2的《山海情》、40.9w人評分9.3的《覺醒年代》仍有不小差距。
其次，雖然許多人為《人世間》的平凡故事而感動，為多樣精彩的人物群像而喝彩，為“窮人有的是力氣，沒的是錢”“苦嗎，嚼嚼咽了”等金句與經歷而共鳴，但也有不少觀眾“越看越生氣”，或者說也是意難平。
比如從始至終都不討喜的周蓉被網友頻繁拎出來罵“自私”，就連宋佳自己都說“給大家添堵了”。實際上，在原著小說中的周蓉代表的是梁曉聲對于思想獨立的知識分子的理想化塑造，劇集中的周蓉有過于個人化和理想化的行為與性格，導致她變成了一個“從不為家人著想”、“自私且沖動”但“依然還會有暖男蔡曉光不離不棄守候”的“蹩腳人”。人物不討喜的同時，還缺乏現實合理性。
還有網友認為，“詩人馮化成，前期疼妻子、愛女兒，后期出軌、拋妻棄子出國，結局直接讓他出家洗白，看破紅塵式的虛構使這個人物顯得更加虛偽”、“曹德寶、喬春燕后期黑化然后結局強行洗白也并不貼合現實。”還有，“周楠死的太隨意”、“駱士賓如何白手起家的？”以及“劇情中后期落入苦情戲的窠臼，給人物設置了太多人為的、不必要的苦難與折磨。”
一方面，結局的虛構式圓滿削減了原著的真實性與復雜性，另一方面正如編劇和導演在接受媒體采訪時所說，“使每個人都有一個妥善的結局”，是他們希望在小說沉重的底色中調和出明亮與溫暖的最初設想。以積極達觀的態度面對社會變遷與個體命運的沉浮，既是編劇的選擇，也讓一部分不喜“be”的觀眾有一個“he”的結局吧。
不過，與原著小說相比，劇中周父周母的故事線被極大地豐富了，“父母愛情”與“父與子”的矛盾被編劇處理地更為戲劇化，也將人物之間的張力淋漓盡致地展現了出來。周秉義和郝冬梅的結局改寫也是劇中的一抹亮色：原著里，周秉義因為工作操勞、壓力山大，導致癌癥擴散，退休沒多久就因病去世，而冬梅則是嫁給了一個70歲的華僑，劇中二人則重回定情地攜手白頭……
有差距并不意味著不好。《人世間》如今在收視和熱度上的成功破圈，既是由原著作者梁曉聲、編劇王海鸰、導演李路等主創人員及眾多優秀的演員們強強聯合打造出來的嚴肅文學精品，也是現實主義題材作品在現階段經由政策、平臺、公司、觀眾等各個層面助推發展的結果。
2021年《山海情》《覺醒年代》等劇集的火熱與良好的口碑表現以及2022年《人世間》等作品的出圈，正激勵行業轉向現實主義、主旋律、嚴肅文學改編等緊抓時代情緒，塑造平民英雄與時代群像，展現國民精神作品的創作中來。
而在《人世間》產生巨大影響之前，一大批嚴肅文學改編潮也已來臨。在此前“優愛騰”三大平臺發布的2022年片單上，多部嚴肅文學作品的改編被提上日程。在愛奇藝的系列片單中，除了《人世間》，還有路遙的《人生》、雙雪濤的《平原上的摩西》；在騰訊視頻2022年的片單中有金宇澄的《繁花》、余華的《文城》，王蒙的《這邊風景》、賈平凹的《秦腔》、蘇童的《黃雀記》、徐則臣的《北上》、滕肖瀾的《城中之城》《心居》等也紛紛宣布將進行影視化。
嚴肅文學因其現實主義底蘊深厚、精神內核深刻，而被行業通常視作能夠拍出“經典”與“傳世之作”的大IP。早年間第五代電影導演的成名之作多由嚴肅文學改編而來，如《紅高粱》《活著》《大紅燈籠高高掛》等，近幾年隨著《平凡的世界》《白鹿原》《山海情》《覺醒年代》以及《人世間》等劇的熱播，更加證明了觀眾對嚴肅文學改編影視的需求越來越高。
但嚴肅文學影視化也是一把雙刃劍。考驗的是主創團隊從內容開發、編劇改編到制作發行等全方位的能力與實力。投資體量大、改編難度大、難于被年輕觀眾喜愛等問題也是擺在制片方面前的幾大難題。
據統計，茅盾文學獎自1982首屆評選至今，獲獎的48部長篇小說中，共有31部作品被改編成了影視劇、話劇，除《人世間》外，為大眾所熟知還有《平凡的世界》《白鹿原》《推拿》《暗算》等。有茅盾文學獎作品打底，一般影視化改編的作品口碑都不會太差，但在熱度、收視等層面依然存在著巨大的不確定性與“沉沒成本”。
盡管《人世間》在年輕觀眾群中的討論度比較一般，但其已經形成了高收視、高熱度與高口碑的市場反饋給了行業信心。相信未來，也會出現越來越多的好的嚴肅文學改編作品，兼具口碑、熱度與市場的同時，逐漸沉淀為傳世經典。
