轉(zhuǎn)眼一年到頭，雖然這一年大家都在期待爆款，但明顯能感受到今年的觀眾更加“雨露均沾”了，目前為止，并沒有一部能適配所有觀眾審美或點(diǎn)燃社會(huì)性話題的爆款出現(xiàn)。
雖然爆款缺失，但幸運(yùn)的是，在今年的頭部劇集中并未看到明顯的模板化和套路化，隨著類型的多元化發(fā)展，劇集市場反而呈現(xiàn)出了百花齊放的崢嶸景象。而根據(jù)觀眾今年頻繁討論的話題來看，“服化道、場景調(diào)度、剪輯、濾鏡、打戲……”包含的內(nèi)容和視角不一而足，其所關(guān)注的劇集話題早已超出了“演員、劇本、編劇”的老三樣。也因此，對(duì)于宏觀把控劇集制作的導(dǎo)演而言，能否進(jìn)行多維度精細(xì)打磨，成為了劇集能否收割更多“自來水”的關(guān)鍵。
比如點(diǎn)燃今年劇集話題熱度的《覺醒年代》，從故事基礎(chǔ)的夯實(shí)程度、細(xì)節(jié)把控的精巧到位、立體豐滿的人物形象塑造、大事件的重點(diǎn)攫取、值得細(xì)嚼的臺(tái)詞、多巧思的畫面鏡頭語言、考究的置景打光服化道，到還原歷史人物形象的演員選擇，從宏觀到細(xì)節(jié)，無一不體現(xiàn)了導(dǎo)演和創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的用心。導(dǎo)演張永新曾經(jīng)在和骨朵的對(duì)談中提到，他做導(dǎo)演的態(tài)度是“不止在滿足視覺快感的基礎(chǔ)上審視歷史，也總能讓觀眾看到什么、想到什么。”
除了劇本本身的質(zhì)量，觀眾對(duì)劇集的細(xì)節(jié)要求也在不斷提高，這已經(jīng)是不爭的事實(shí)。那么，在今年的導(dǎo)演出圈戰(zhàn)中，領(lǐng)跑的行業(yè)先鋒們又呈現(xiàn)出了怎樣的競爭力呢？
今年的國產(chǎn)劇市場依然熱鬧，首先，深耕劇集創(chuàng)作多年的大導(dǎo)仍在領(lǐng)跑：張永新的《覺醒年代》、張曉波的《小舍得》、汪俊的《小敏家》等持續(xù)夯實(shí)劇集大盤。一些因創(chuàng)作風(fēng)格受到爭議的導(dǎo)演也在今年通過驚喜的發(fā)揮，在一定程度上扭轉(zhuǎn)了口碑。
比如向來被詬病“廢鏡頭”“節(jié)奏慢”的張開宙，今年憑借寫實(shí)的家庭故事《喬家的兒女》在一定程度上弱化了這兩個(gè)負(fù)面標(biāo)簽。同樣被“廢鏡頭”話題圍繞的李木戈也在今年攜新作《司藤》回歸，其在美感風(fēng)格的打造上獨(dú)樹一幟，繼《東宮》后，《司藤》于“美人”“美景”的呈現(xiàn)方面再次獲得成功。但同時(shí)，李木戈也被觀眾指出了劇集“高潮缺失”“沖突點(diǎn)不夠極致”等問題。
其次，臧溪川、鄧科兩位導(dǎo)演雖然在出圈程度上略有差異，但二人的創(chuàng)作和執(zhí)導(dǎo)能力卻通過今年的作品再次得到了證明。導(dǎo)演臧溪川先有第一季迷霧劇場的《十日游戲》奠定口碑，繼而于今年推出《沉睡花園》這部打著偶像劇標(biāo)簽，卻以懸疑感帶來驚喜的浪漫愛情懸疑劇，在兩部熱門作品的加持之下，臧溪川的“懸疑+愛情”創(chuàng)作風(fēng)格得到關(guān)注。
在執(zhí)導(dǎo)了一眾小成本網(wǎng)劇之后，鄧科于今年推出了男頻古裝大劇《贅婿》，成為了繼《慶余年》后又一部成功的男頻作品，其在愛奇藝的站內(nèi)熱度成功破萬，直超2019年的爆款《延禧攻略》。縱覽鄧科之前的作品，《我的奇妙男友》《人不彪悍枉少年》《外星女生柴小七》等豆瓣評(píng)分都不低且類型多元，可見《贅婿》有此質(zhì)量和高熱度非導(dǎo)演一蹴而就。
此外，還有一些導(dǎo)演是早有高分代表作，但直到今年才憑借作品實(shí)現(xiàn)真人破圈，成為了備受觀眾推崇和期待的導(dǎo)演。比如近期剛收官的《誰是兇手》的導(dǎo)演孫皓，2018年就曾推出過熱門代表作《慶余年》，但當(dāng)時(shí)觀眾對(duì)《慶余年》的關(guān)注多在編劇王倦身上，直到今年的《誰是兇手》，大家才關(guān)注到了孫皓作為導(dǎo)演的才華。在硬核推兇和冷幽默相結(jié)合的故事中，孫皓對(duì)于節(jié)奏的把控及內(nèi)容的融合能力值得肯定。
“小而美”劇集中也沖出了兩位導(dǎo)演。一位是導(dǎo)演樓健，在正劇中打轉(zhuǎn)多年，所創(chuàng)作的劇集幾乎都維持在豆瓣評(píng)分7.5左右，但因?yàn)樵缧┠暾齽〉膫鞑チΧ扔邢蓿怎r為人知。直到《御賜小仵作》憑借口碑逆襲，樓健才得以以扎實(shí)的導(dǎo)演功底一戰(zhàn)成名，成為以小博大的標(biāo)桿。一位是導(dǎo)演周楠，《我的巴比倫戀人》憑借極具喜感的故事、對(duì)愛情的走心探討及兩性話題，躋身今年的黑馬劇之列。
電影方面，今年的國產(chǎn)電影市場也涌現(xiàn)出了一些專業(yè)素質(zhì)較高的新人導(dǎo)演。
年初的《你好，李煥英》以親情向領(lǐng)跑春節(jié)檔，溫情故事、反轉(zhuǎn)內(nèi)容、以情動(dòng)人，在電影拿下春節(jié)檔票房第一的同時(shí)，小品演員賈玲一躍成為潛力無限的新人導(dǎo)演。
后半年各類型電影接踵而來，近期正在熱映中、由新人導(dǎo)演邵藝輝執(zhí)導(dǎo)的電影《愛情神話》口碑表現(xiàn)不俗。除了有徐崢、馬伊琍等實(shí)力派演員坐鎮(zhèn)之外，電影中關(guān)于兩性情感的拉扯，以及對(duì)人物愛情觀、情感特點(diǎn)的挖掘韻味十足，使影片的藝術(shù)感與煙火氣并存，既夢(mèng)幻又俏皮，鏡頭語言和臺(tái)詞都值得回味。
雖然今年才因兩部電影較為正式地在電影市場中亮相，但在此之前，魏書鈞便已憑借獨(dú)具“野性”風(fēng)格特點(diǎn)的影片受到國內(nèi)電影節(jié)和影人的關(guān)注。雖然從整體呈現(xiàn)來看，作為新人導(dǎo)演，魏書鈞的創(chuàng)作略顯青澀，但兩部作品中，《永安鎮(zhèn)故事集》豆瓣評(píng)分高達(dá)8.0，《野馬分鬃》的豆瓣評(píng)分也有6.6，口碑整體向好。
演員轉(zhuǎn)型導(dǎo)演的劉循子墨和戴墨，一位推出了劇本殺式戲中戲懸疑故事《揚(yáng)名立萬》，以連續(xù)反轉(zhuǎn)、笑點(diǎn)頻出、現(xiàn)實(shí)反諷等特點(diǎn)準(zhǔn)確拿捏當(dāng)下觀眾的興趣點(diǎn)，成為后半年的票房黑馬；另一位則在高口碑前作《誤殺》的基礎(chǔ)上講了一個(gè)新故事，沒有硬核的懸疑推理和縝密的破案過程，而是呈現(xiàn)了一場人性與強(qiáng)權(quán)的博弈。《誤殺2》雖然跟觀眾的期待值有所偏差，情節(jié)也過于抒情，但作為新人導(dǎo)演，在前作的壓力之下，電影依然可以取得現(xiàn)在的口碑已是難得。
另外，電影大導(dǎo)“下凡”拍劇依然是一個(gè)值得關(guān)注的話題。今年走上拍劇之路的大導(dǎo)們，所執(zhí)導(dǎo)的作品口碑表現(xiàn)各異。
已經(jīng)有多部成功網(wǎng)劇奠定口碑的陳正道今年發(fā)揮依然穩(wěn)定，女性群像題材劇集《愛很美味》拷問兩性關(guān)系，以喜感形式解構(gòu)深沉話題，內(nèi)容深度和故事可看性并存；馮小剛的女性群像劇《北轍南轅》個(gè)人風(fēng)格明顯，雖口碑兩極分化，但“懸浮與否”的話題也引起了廣泛討論；王小帥的家庭式懸疑劇《八角亭謎霧》，畫面、置景、場面調(diào)度、鏡頭語言過硬，且家庭式懸疑類型新穎，但明顯與觀眾的口味還有待調(diào)和；柯汶利的《女心理師》雜糅多重元素，整體呈現(xiàn)略有割裂感，但導(dǎo)演對(duì)懸疑感的操作熟稔，整體來看仍有一定驚喜。
從導(dǎo)演們的項(xiàng)目存量來看，部分導(dǎo)演會(huì)選擇在擅長的故事類型中進(jìn)行創(chuàng)作。比如張永新的待播作《陽明傳》屬于他拿手的歷史題材，該劇從立項(xiàng)以來便廣受觀眾和演員粉絲的期待。
12月22日，網(wǎng)劇《如月》在官博發(fā)出官方劇照，同李木戈執(zhí)導(dǎo)的前兩部劇《東宮》《司藤》一樣，觀眾討論的焦點(diǎn)依然對(duì)準(zhǔn)了畫面質(zhì)感和演員形象。而民國奇幻劇《如月》既有時(shí)代溝壑，又有奇幻想象，相比于當(dāng)代愛情故事，擅長將綺麗想象影像化，呈現(xiàn)自然和人物美感的李木戈在這部劇中的發(fā)揮備受期待。
今天上午，網(wǎng)劇《愛很美味》官方正式官宣，表示《愛很美味》將拍電影版。在電影和網(wǎng)劇市場“兩棲”的陳正道，能否依靠劇集IP帶動(dòng)影版票房尚未可知，但作為較為少數(shù)的劇集IP電影化作品，這一原創(chuàng)劇集IP的轉(zhuǎn)化率究竟如何，值得觀望。
如果說《慶余年》第一季是以嬉笑怒罵為男頻與生俱來的“杰克蘇”解膩，那么，在同樣的笑點(diǎn)鋪設(shè)、金手指和“關(guān)系戶”的套路中，《雪中悍刀行》面對(duì)的則是已經(jīng)“免疫”的觀眾，如同《長安十二時(shí)辰》之后的《風(fēng)起洛陽》一樣，同樣的玩法觀眾已經(jīng)領(lǐng)教過一次，那么，當(dāng)新作沒有足夠亮眼的創(chuàng)新時(shí)，觀眾難免會(huì)覺得索然無味。在此基礎(chǔ)上，《慶余年2》將面對(duì)的挑戰(zhàn)自然可窺。同樣的導(dǎo)演、編劇和陣容，能否在男頻劇口碑略有滑落之際扭轉(zhuǎn)局勢(shì)，對(duì)導(dǎo)演孫皓來說是一次不小的挑戰(zhàn)。
除了孫皓之外，部分導(dǎo)演也走上了系列劇開發(fā)的道路。比如汪俊的《小歡喜2022》，在延續(xù)《小歡喜》故事基礎(chǔ)的同時(shí)，展開青年一代的情感故事，逐步拓寬家庭教育劇集的話題討論維度。
在2022鵝廠片單中，騰訊視頻公布了《贅婿》第二季將開發(fā)的消息，同為男頻文改編，《贅婿》第二季帶給導(dǎo)演鄧科的問題和挑戰(zhàn)難度不輸孫皓。而從某一角度來看，男頻劇的創(chuàng)作困境也代表了其他劇集的創(chuàng)作困境，觀眾難以接受的并非是某一種類型，而是在某一種類型被反復(fù)創(chuàng)作后，如何能再給他們帶來驚喜和創(chuàng)新，這是無論新導(dǎo)演和成熟導(dǎo)演都應(yīng)該考慮的問題。
2021年即將過去，2022年還將有哪些影視劇導(dǎo)演表現(xiàn)亮眼，有哪些劇集和電影類型成為主流，我們拭目以待。
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